Ordinanza del DFI
sulla promozione cinematografica
(OPCin)

¹ La pre­sen­te or­di­nan­za di­sci­pli­na gli stru­men­ti di pro­mo­zio­ne, le con­di­zio­ni, i prin­ci­pi di cal­co­lo e la pro­ce­du­ra per la con­ces­sio­ne di aiu­ti fi­nan­zia­ri nei se­guen­ti set­to­ri:

a.

pro­mo­zio­ne del­la crea­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca sviz­ze­ra;

b.³

pro­mo­zio­ne del­la plu­ra­li­tà e del­la qua­li­tà dell’of­fer­ta ci­ne­ma­to­gra­fi­ca;

c.⁴

pro­mo­zio­ne del­la cul­tu­ra ci­ne­ma­to­gra­fi­ca e del­la for­ma­zio­ne con­ti­nua del­le per­so­ne oc­cu­pa­te nel­la ci­ne­ma­to­gra­fia.

² Di­sci­pli­na inol­tre il ri­la­scio di cer­ti­fi­ca­ti di ori­gi­ne per film sviz­ze­ri e il ri­co­no­sci­men­to di co­pro­du­zio­ni sviz­ze­re con l’este­ro.

¹ La pre­sen­te or­di­nan­za si ap­pli­ca al­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca in Sviz­ze­ra.

² Si ap­pli­ca al­la con­se­gna del Pre­mio del ci­ne­ma sviz­ze­ro per quan­to l’or­di­nan­za del DFI del 30 set­tem­bre 2004⁵ con­cer­nen­te il Pre­mio del ci­ne­ma sviz­ze­ro non di­spon­ga al­tri­men­ti.

³ Si ap­pli­ca al­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca nel set­to­re del­la coo­pe­ra­zio­ne in­ter­na­zio­na­le per quan­to l’or­di­nan­za del DFI del 21 apri­le 2016⁶ sul­la pro­mo­zio­ne del­la pre­sen­za in­ter­na­zio­na­le del­la ci­ne­ma­to­gra­fia sviz­ze­ra e sul­le mi­su­re com­pen­sa­ti­ve ME­DIA (OPI­Cin) non di­spon­ga al­tri­men­ti.

Nel­la pre­sen­te or­di­nan­za s’in­ten­de per:

a.

film per il ci­ne­ma: un film con­ce­pi­to per una pri­ma com­mer­cia­liz­za­zio­ne nei ci­ne­ma o ai fe­sti­val e per la cui pri­ma com­mer­cia­liz­za­zio­ne vi­ge un ter­mi­ne di pro­te­zio­ne ade­gua­to;

b.

film sviz­ze­ro: un film:

1.

pro­dot­to au­to­no­ma­men­te da un’im­pre­sa in Sviz­ze­ra o co­pro­dot­to con una o più im­pre­se con se­de all’este­ro, e

2.

che sod­di­sfa le con­di­zio­ni di cui all’ar­ti­co­lo 2 ca­po­ver­so 2 LCin;

c.

co­pro­du­zio­ne: un film:

1.

co­pro­dot­to, con­for­me­men­te a un ac­cor­do di co­pro­du­zio­ne con­clu­so dal­la Sviz­ze­ra, da un’im­pre­sa con se­de in Sviz­ze­ra e una o più im­pre­se con se­de all’este­ro, e

2.

al qua­le par­te­ci­pa­no per­so­na­le ar­ti­sti­co e tec­ni­co e in­du­strie tec­ni­che che pro­ven­go­no dai Pae­si del­le im­pre­se co­pro­dut­tri­ci o che vi han­no ri­spet­ti­va­men­te il lo­ro do­mi­ci­lio o la lo­ro se­de;

d.

lun­go­me­trag­gio: un film di du­ra­ta pa­ri o su­pe­rio­re a 60 mi­nu­ti;

e.

cor­to­me­trag­gio: un film di du­ra­ta in­fe­rio­re a 60 mi­nu­ti;

f.⁷

nuo­va le­va: una per­so­na che ha par­te­ci­pa­to al­la sce­neg­gia­tu­ra, al­la re­gia o al­la pro­du­zio­ne di al mas­si­mo tre cor­to­me­trag­gi o due lun­go­me­trag­gi in una po­si­zio­ne di re­spon­sa­bi­li­tà nel set­to­re ar­ti­sti­co o tec­ni­co;

g.

con­tri­bu­to a pro­get­to: un aiu­to fi­nan­zia­rio per con­dur­re un pro­get­to uni­co, li­mi­ta­to nel tem­po e nel­lo spa­zio;

h.

con­tri­bu­to strut­tu­ra­le: un aiu­to fi­nan­zia­rio all’eser­ci­zio di un’isti­tu­zio­ne o un’im­pre­sa;

i.⁸

pre­mio al­la plu­ra­li­tà: un aiu­to fi­nan­zia­rio per con­tri­bu­ti al­la plu­ra­li­tà dell’of­fer­ta in Sviz­ze­ra.

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca pos­so­no es­se­re ri­chie­sti sol­tan­to da per­so­ne che han­no un le­ga­me con la Sviz­ze­ra.

² Le per­so­ne fi­si­che de­vo­no ave­re la cit­ta­di­nan­za sviz­ze­ra o il do­mi­ci­lio in Sviz­ze­ra. Le im­pre­se in­di­vi­dua­li e le so­cie­tà di per­so­ne de­vo­no ave­re se­de in Sviz­ze­ra.

³ Le per­so­ne giu­ri­di­che de­vo­no ave­re se­de in Sviz­ze­ra ed es­se­re de­te­nu­te o di­ret­te in mag­gio­ran­za da per­so­ne che han­no il do­mi­ci­lio in Sviz­ze­ra.

¹ Chi ri­chie­de un con­tri­bu­to a pro­get­to con­for­me­men­te al ti­to­lo se­con­do ca­pi­to­lo 2de­ve di­mo­stra­re che tut­te le per­so­ne fi­si­che e giu­ri­di­che par­te­ci­pan­ti al pro­get­to in mi­su­ra de­ter­mi­nan­te so­no in­di­pen­den­ti.⁹

² Ta­li per­so­ne non de­vo­no, né del tut­to né in par­te, es­se­re de­te­nu­te da o tro­var­si sot­to l’in­flus­so de­ter­mi­nan­te di:

a.

emit­ten­ti te­le­vi­si­ve;

b.

im­pre­se me­dia­ti­che che pro­du­co­no con­te­nu­ti me­dia­ti­ci in mo­do pa­ra­go­na­bi­le e li dif­fon­do­no me­dian­te mez­zi di co­mu­ni­ca­zio­ne di mas­sa;

c.

isti­tu­zio­ni di for­ma­zio­ne e for­ma­zio­ne con­ti­nua.

³ I pro­get­ti ci­ne­ma­to­gra­fi­ci de­vo­no es­se­re svi­lup­pa­ti e pro­dot­ti e i film de­vo­no es­se­re com­mer­cia­liz­za­ti sot­to la pro­pria re­spon­sa­bi­li­tà.

¹ Chi ri­chie­de un aiu­to fi­nan­zia­rio de­ve ga­ran­ti­re che il com­pi­to per il qua­le è ri­chie­sto un so­ste­gno sa­rà svol­to con pro­fes­sio­na­li­tà.

² De­ve di­mo­stra­re che tut­te le per­so­ne par­te­ci­pan­ti al pro­get­to in mi­su­ra de­ter­mi­nan­te di­spon­go­no di una for­ma­zio­ne o di un’espe­rien­za pro­fes­sio­na­le ade­gua­ta per l’eser­ci­zio del­la lo­ro fun­zio­ne.

¹ La Con­fe­de­ra­zio­ne pro­muo­ve la crea­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca sviz­ze­ra me­dian­te aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne se­let­ti­va, del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al suc­ces­so e del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne, ac­cor­da­ti per lo svi­lup­po e la rea­liz­za­zio­ne di pro­get­ti ci­ne­ma­to­gra­fi­ci e per la com­mer­cia­liz­za­zio­ne di film.

² Que­sto set­to­re com­pren­de in par­ti­co­la­re i se­guen­ti stru­men­ti di pro­mo­zio­ne:

a.

pro­mo­zio­ne del­la ste­su­ra di trat­ta­men­ti e sce­neg­gia­tu­re;

b.

pro­mo­zio­ne del­lo svi­lup­po dei pro­get­ti e del­la pre­pa­ra­zio­ne del­le ri­pre­se;

c.

pro­mo­zio­ne del­la rea­liz­za­zio­ne;

d.

pro­mo­zio­ne del­la post­pro­du­zio­ne;

e.¹⁰

pro­mo­zio­ne del­la di­stri­bu­zio­ne e del­la dif­fu­sio­ne.

f.¹¹

...

³ Gli obiet­ti­vi e gli in­di­ca­to­ri per la va­lu­ta­zio­ne de­gli stru­men­ti di pro­mo­zio­ne so­no sta­bi­li­ti ne­gli al­le­ga­ti 1 e 2 nu­me­ro 1.¹²

¹ So­no so­ste­nu­ti sol­tan­to film sviz­ze­ri e film ri­co­no­sciu­ti co­me co­pro­du­zio­ni sviz­ze­re con l’este­ro.

² Per la ste­su­ra di trat­ta­men­ti e sce­neg­gia­tu­re so­no con­ces­si aiu­ti fi­nan­zia­ri sol­tan­to se le at­ti­vi­tà per le qua­li è ri­chie­sto un so­ste­gno so­no svol­te pre­va­len­te­men­te da per­so­ne di cit­ta­di­nan­za sviz­ze­ra o do­mi­ci­lia­te in Sviz­ze­ra.

¹ Pos­so­no be­ne­fi­cia­re di un so­ste­gno i se­guen­ti ge­ne­ri di film:

a.

film per il ci­ne­ma;

b.

al­tri film, a con­di­zio­ne che sia­no sta­ti pro­dot­ti da un’im­pre­sa di pro­du­zio­ne in­di­pen­den­te e sot­to la sua re­spon­sa­bi­li­tà.

² I film co­pro­dot­ti con im­pre­se che com­mer­cia­liz­za­no film, se­gna­ta­men­te emit­ten­ti te­le­vi­si­ve, piat­ta­for­me on­li­ne, im­pre­se me­dia­ti­che, ci­ne­ma e im­pre­se di di­stri­bu­zio­ne op­pu­re co­pro­dot­ti con isti­tu­zio­ni di for­ma­zio­ne e for­ma­zio­ne con­ti­nua so­no so­ste­nu­ti a con­di­zio­ne di di­mo­stra­re che:¹³

a.

i film pos­sa­no es­se­re rea­liz­za­ti nel ri­spet­to dell’in­di­pen­den­za ar­ti­sti­ca ed eco­no­mi­ca; e

b.

i di­rit­ti e le par­te­ci­pa­zio­ni ap­pan­nag­gio dei ri­chie­den­ti con­sen­ta­no una com­mer­cia­liz­za­zio­ne at­ti­va al di là del­lo sfrut­ta­men­to da par­te del­le im­pre­se o isti­tu­zio­ni co­pro­dut­tri­ci.

³ Pos­so­no be­ne­fi­cia­re di un so­ste­gno sia lun­go­me­trag­gi sia cor­to­me­trag­gi.

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri per la ste­su­ra di trat­ta­men­ti e sce­neg­gia­tu­re pos­so­no es­se­re ri­chie­sti da au­to­ri di sce­neg­gia­tu­re e da im­pre­se di pro­du­zio­ne.

² Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri per lo svi­lup­po di pro­get­ti, la pre­pa­ra­zio­ne del­le ri­pre­se, la rea­liz­za­zio­ne, la post­pro­du­zio­ne, la di­stri­bu­zio­ne e la dif­fu­sio­ne pos­so­no es­se­re ri­chie­sti sol­tan­to da im­pre­se iscrit­te nel re­gi­stro di com­mer­cio.

³ Le im­pre­se di di­stri­bu­zio­ne de­vo­no inol­tre es­se­re re­gi­stra­te con­for­me­men­te all’ar­ti­co­lo 23 LCin.

¹ Se per un pro­get­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co è sta­ta pre­sen­ta­ta una do­man­da di con­tri­bu­to al­la rea­liz­za­zio­ne, le ri­pre­se non pos­so­no ini­zia­re pri­ma del­la de­ci­sio­ne sul­la con­ces­sio­ne dell’aiu­to fi­nan­zia­rio. L’inos­ser­van­za di que­sta di­spo­si­zio­ne com­por­ta la pe­ren­zio­ne del con­tri­bu­to. In ca­si giu­sti­fi­ca­ti, l’Uf­fi­cio fe­de­ra­le del­la cul­tu­ra (UFC) può fa­re ec­ce­zio­ni se una per­ti­nen­te do­man­da scrit­ta è sta­ta pre­sen­ta­ta con suf­fi­cien­te an­ti­ci­po pri­ma dell’ini­zio del­le ri­pre­se.

² Nel ca­so dei do­cu­men­ta­ri non è ri­chie­sta un’ap­pro­va­zio­ne per l’ini­zio an­ti­ci­pa­to del­le ri­pre­se; le ri­pre­se av­ven­go­no a pro­prio ri­schio.

³ Se è ri­chie­sto un con­tri­bu­to al­la rea­liz­za­zio­ne di un do­cu­men­ta­rio, nel­la do­man­da oc­cor­re in­di­ca­re a che pun­to si tro­va­no le ri­pre­se. Le spe­se so­ste­nu­te e le mo­da­li­tà del fi­nan­zia­men­to de­vo­no es­se­re di­chia­ra­te se­pa­ra­ta­men­te. L’inos­ser­van­za di que­sta di­spo­si­zio­ne com­por­ta la pe­ren­zio­ne del con­tri­bu­to.

⁴ Un con­tri­bu­to al­la rea­liz­za­zio­ne può es­se­re ri­chie­sto sol­tan­to se non c’è an­co­ra un pre­mon­tag­gio.

Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca se­let­ti­va so­no con­ces­si se­con­do i cri­te­ri di qua­li­tà sta­bi­li­ti nell’al­le­ga­to 2 nu­me­ro 2.1.

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al suc­ces­so so­no cal­co­la­ti in ba­se al suc­ces­so di pub­bli­co che un film (film di ri­fe­ri­men­to) ri­scuo­te al ci­ne­ma e par­te­ci­pan­do a fe­sti­val in­ter­na­zio­na­li.

² Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri so­no ac­cre­di­ta­ti al­le per­so­ne che han­no par­te­ci­pa­to al film di ri­fe­ri­men­to; en­tro una de­ter­mi­na­ta sca­den­za pos­so­no es­se­re rein­ve­sti­ti da que­ste per­so­ne in un nuo­vo pro­get­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co.

³ I cri­te­ri per il rein­ve­sti­men­to so­no sta­bi­li­ti nell’al­le­ga­to 2 nu­me­ro 2.2.¹⁵

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri ac­cor­da­ti sul­la ba­se di cri­te­ri le­ga­ti al­la se­de (pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne) so­no con­ces­si se un film è sta­to rea­liz­za­to in par­te de­ter­mi­nan­te in Sviz­ze­ra.

² So­no ri­te­nu­ti rea­liz­za­ti in par­te de­ter­mi­nan­te in Sviz­ze­ra i film di fic­tion che:

a.

so­no rea­liz­za­ti co­me film sviz­ze­ri, to­ta­liz­za­no al­me­no 5 gior­ni di ri­pre­se in Sviz­ze­ra e le cui spe­se com­pu­ta­bi­li am­mon­ta­no al­me­no a 2 000 000 di fran­chi;

b.

so­no co­pro­dot­ti con l’este­ro sot­to la re­spon­sa­bi­li­tà di un’im­pre­sa di pro­du­zio­ne sviz­ze­ra, to­ta­liz­za­no al­me­no 5 gior­ni di ri­pre­se in Sviz­ze­ra e le cui spe­se com­pu­ta­bi­li am­mon­ta­no al­me­no a 1 200 000 di fran­chi;

c.

so­no co­pro­dot­ti con un’im­pre­sa di pro­du­zio­ne sviz­ze­ra sot­to la re­spon­sa­bi­li­tà di un’im­pre­sa di pro­du­zio­ne este­ra, to­ta­liz­za­no al­me­no 5 gior­ni di ri­pre­se in Sviz­ze­ra e le cui spe­se com­pu­ta­bi­li am­mon­ta­no al­me­no a 300 000 fran­chi.

³ So­no ri­te­nu­ti rea­liz­za­ti in par­te de­ter­mi­nan­te in Sviz­ze­ra i do­cu­men­ta­ri che:

a.

so­no rea­liz­za­ti co­me film sviz­ze­ri e le cui spe­se com­pu­ta­bi­li am­mon­ta­no al­me­no a 350 000 fran­chi;

b.

so­no co­pro­dot­ti con l’este­ro sot­to la re­spon­sa­bi­li­tà di un’im­pre­sa di pro­du­zio­ne sviz­ze­ra e le cui spe­se com­pu­ta­bi­li am­mon­ta­no al­me­no a 250 000 fran­chi;

c.

so­no co­pro­dot­ti con un’im­pre­sa di pro­du­zio­ne sviz­ze­ra sot­to la re­spon­sa­bi­li­tà di un’im­pre­sa di pro­du­zio­ne este­ra e le cui spe­se com­pu­ta­bi­li am­mon­ta­no al­me­no a 150 000 fran­chi.

⁴ I film sviz­ze­ri de­vo­no inol­tre sod­di­sfa­re le se­guen­ti con­di­zio­ni:

a.

per i film di fic­tion, al­me­no l’80 per cen­to del pre­ven­ti­vo per la rea­liz­za­zio­ne de­ve es­se­re spe­so in Sviz­ze­ra;

b.

per i do­cu­men­ta­ri, al­me­no il 60 per cen­to del pre­ven­ti­vo per la rea­liz­za­zio­ne de­ve es­se­re spe­so in Sviz­ze­ra.

⁵ I film te­le­vi­si­vi non so­no am­mes­si al­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne.

¹ La Con­fe­de­ra­zio­ne pro­muo­ve la plu­ra­li­tà e la qua­li­tà dell’of­fer­ta ci­ne­ma­to­gra­fi­ca in tut­ta la Sviz­ze­ra me­dian­te aiu­ti fi­nan­zia­ri al­la di­stri­bu­zio­ne e al­la pro­ie­zio­ne nei ci­ne­ma di film che ar­ric­chi­sco­no l’of­fer­ta ci­ne­ma­to­gra­fi­ca. Pos­so­no ri­ce­ve­re pre­mi al­la plu­ra­li­tà:

a

le im­pre­se di di­stri­bu­zio­ne che di­stri­bui­sco­no film sviz­ze­ri e co­pro­du­zio­ni ri­co­no­sciu­te con re­gia sviz­ze­ra, se­gna­ta­men­te in più re­gio­ni lin­gui­sti­che e nel­le re­gio­ni ru­ra­li;

b.

le im­pre­se di di­stri­bu­zio­ne che con­tri­bui­sco­no in ma­nie­ra de­ter­mi­nan­te al­la pro­ie­zio­ne di film di di­ver­sa ori­gi­ne geo­gra­fi­ca e cul­tu­ra­le nei ci­ne­ma in tut­ta la Sviz­ze­ra;

c.

le im­pre­se di pro­ie­zio­ne che pro­gram­ma­no un’of­fer­ta ci­ne­ma­to­gra­fi­ca va­ria­ta, se­gna­ta­men­te an­che al di fuo­ri dei cen­tri ur­ba­ni;

d.

le im­pre­se di pro­ie­zio­ne che con­tri­bui­sco­no all’im­por­tan­za dei ci­ne­ma qua­li luo­ghi d’in­con­tro cul­tu­ra­le, se­gna­ta­men­te an­che al di fuo­ri dei cen­tri ur­ba­ni.

² Gli obiet­ti­vi e gli in­di­ca­to­ri per la va­lu­ta­zio­ne de­gli stru­men­ti di pro­mo­zio­ne so­no sta­bi­li­ti ne­gli al­le­ga­ti 1 e 3 nu­me­ro 1.

¹ Pos­so­no be­ne­fi­cia­re di un so­ste­gno:

a.

la di­stri­bu­zio­ne di film sviz­ze­ri e di co­pro­du­zio­ni ri­co­no­sciu­te con re­gia sviz­ze­ra che rea­liz­za­no da un mi­ni­mo di 2000 a un mas­si­mo di 60 000 en­tra­te nei ci­ne­ma;

b.

la di­stri­bu­zio­ne di film sen­za re­gia sviz­ze­ra:

1.

le cui spe­se di rea­liz­za­zio­ne so­no in­fe­rio­ri a 10 mi­lio­ni di fran­chi,

2.

che non pos­so­no be­ne­fi­cia­re di un so­ste­gno se­con­do gli ar­ti­co­li 45 o 53 OPI­Cin¹⁸ o da par­te del pro­gram­ma di so­ste­gno del Con­si­glio d’Eu­ro­pa, e

3.

che rea­liz­za­no da un mi­ni­mo di 2000 a un mas­si­mo di 60 000 en­tra­te nei ci­ne­ma;

c.

i pro­gram­mi ci­ne­ma­to­gra­fi­ci va­ria­ti nel­le re­gio­ni ru­ra­li e nel­le cit­tà di me­die e gran­di di­men­sio­ni;

d.

le mi­su­re e le ini­zia­ti­ve che raf­for­za­no il ruo­lo dei ci­ne­ma qua­li luo­ghi d’in­con­tro e di par­te­ci­pa­zio­ne cul­tu­ra­le, se­gna­ta­men­te an­che al di fuo­ri dei cen­tri ur­ba­ni.

² Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri so­no cal­co­la­ti se­con­do i cri­te­ri sta­bi­li­ti nell’al­le­ga­to 3 nu­me­ro 2.

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri per pro­muo­ve­re la plu­ra­li­tà dell’of­fer­ta pos­so­no es­se­re ri­chie­sti sol­tan­to da im­pre­se pri­va­te che:

a.

so­no iscrit­te nel re­gi­stro dei di­stri­bu­to­ri o nel re­gi­stro del­le sa­le ci­ne­ma­to­gra­fi­che;

b.

svol­go­no la lo­ro at­ti­vi­tà in ma­nie­ra pro­fes­sio­na­le, se­gna­ta­men­te le im­pre­se di di­stri­bu­zio­ne che di­stri­bui­sco­no re­go­lar­men­te film di una cer­ta por­ta­ta o le im­pre­se di pro­ie­zio­ne i cui pro­gram­mi si svol­go­no in sa­le ci­ne­ma­to­gra­fi­che che ospi­ta­no al­me­no 50 pro­ie­zio­ni all’an­no;

c.

adem­pio­no agli ob­bli­ghi di cui agli ar­ti­co­li 19 e 24 LCin.

² So­no esclu­si dal so­ste­gno se­con­do l’ar­ti­co­lo 14b ca­po­ver­so 1 let­te­ra a i film la cui di­stri­bu­zio­ne o dif­fu­sio­ne è già so­ste­nu­ta in ba­se all’ar­ti­co­lo 7.

³ So­no esclu­si dal so­ste­gno se­con­do l’ar­ti­co­lo 14b ca­po­ver­so 1 let­te­ra c:

a.

le im­pre­se di pro­ie­zio­ne con più di 25 sa­le ci­ne­ma­to­gra­fi­che; le im­pre­se o sa­le eco­no­mi­ca­men­te le­ga­te tra lo­ro so­no con­si­de­ra­te una sin­go­la im­pre­sa;

b.

le sa­le ci­ne­ma­to­gra­fi­che am­mes­se a par­te­ci­pa­re al pro­gram­ma di so­ste­gno del Con­si­glio d’Eu­ro­pa «Eu­ro­pe Ci­né­mas».

¹ ...²⁰

² La Con­fe­de­ra­zio­ne pro­muo­ve la cul­tu­ra ci­ne­ma­to­gra­fi­ca sviz­ze­ra me­dian­te aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne se­let­ti­va a or­ga­niz­za­zio­ni di cul­tu­ra ci­ne­ma­to­gra­fi­ca e a pro­get­ti par­ti­co­lar­men­te in­no­va­ti­vi di cul­tu­ra ci­ne­ma­to­gra­fi­ca. Que­sto set­to­re com­pren­de in par­ti­co­la­re i se­guen­ti stru­men­ti di pro­mo­zio­ne:

a.

pro­mo­zio­ne di at­ti­vi­tà che con­tri­bui­sco­no all’in­for­ma­zio­ne sul­la crea­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca sviz­ze­ra e al­la sua pro­mo­zio­ne;

b.

pro­mo­zio­ne del­la pro­ie­zio­ne e di mi­su­re pro­mo­zio­na­li di film a fe­sti­val;

c.

pro­mo­zio­ne di at­ti­vi­tà di me­dia­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca.

³ La Con­fe­de­ra­zio­ne pro­muo­ve la for­ma­zio­ne con­ti­nua del­le per­so­ne oc­cu­pa­te nel­la ci­ne­ma­to­gra­fia me­dian­te con­tri­bu­ti strut­tu­ra­li al­la Fon­da­zio­ne di for­ma­zio­ne con­ti­nua «FO­CAL».

⁴ Gli obiet­ti­vi e gli in­di­ca­to­ri per la va­lu­ta­zio­ne de­gli stru­men­ti di pro­mo­zio­ne so­no sta­bi­li­ti ne­gli al­le­ga­ti 1 e 4 nu­me­ro 1.²¹

¹ Pos­so­no be­ne­fi­cia­re di un so­ste­gno pro­get­ti e at­ti­vi­tà che con­tri­bui­sco­no al rag­giun­gi­men­to in Sviz­ze­ra de­gli obiet­ti­vi de­fi­ni­ti dal le­gi­sla­to­re. So­no so­ste­nu­ti in par­ti­co­la­re i pro­get­ti e le at­ti­vi­tà de­sti­na­ti a:

a.²²

va­lo­riz­za­re film se­le­zio­na­ti del­la crea­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca at­tua­le e del pa­tri­mo­nio ci­ne­ma­to­gra­fi­co non­ché pro­muo­ve­re lo scam­bio tra i ci­nea­sti e il pub­bli­co in oc­ca­sio­ne di fe­sti­val ci­ne­ma­to­gra­fi­ci;

b.

sti­mo­la­re la ri­fles­sio­ne cri­ti­ca sul ci­ne­ma co­me mez­zo di co­mu­ni­ca­zio­ne;

c.

sen­si­bi­liz­za­re bam­bi­ni e gio­va­ni;

d.

fa­ci­li­ta­re l’ac­ces­so ai film sviz­ze­ri e al­le in­for­ma­zio­ni sul­la crea­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca sviz­ze­ra at­tua­le e sul pa­tri­mo­nio ci­ne­ma­to­gra­fi­co sviz­ze­ro;

e.

raf­for­za­re l’in­no­va­zio­ne e la ca­pa­ci­tà di svi­lup­po nel set­to­re del­la crea­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca sviz­ze­ra;

f.

pro­muo­ve­re la for­ma­zio­ne pro­fes­sio­na­le con­ti­nua nel set­to­re au­dio­vi­si­vo.

² Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri so­no con­ces­si se­con­do i cri­te­ri di qua­li­tà sta­bi­li­ti nell’al­le­ga­to 4 nu­me­ro 2.²³

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri per pro­muo­ve­re la cul­tu­ra ci­ne­ma­to­gra­fi­ca o la for­ma­zio­ne con­ti­nua del­le per­so­ne oc­cu­pa­te nel­la ci­ne­ma­to­gra­fia pos­so­no es­se­re ri­chie­sti sol­tan­to da isti­tu­zio­ni e im­pre­se pri­va­te.²⁴

² I con­tri­bu­ti strut­tu­ra­li pos­so­no es­se­re ri­chie­sti sol­tan­to da isti­tu­zio­ni e im­pre­se che svol­go­no re­go­lar­men­te com­pi­ti d’in­te­res­se pub­bli­co. Es­se de­vo­no ga­ran­ti­re il rein­ve­sti­men­to di even­tua­li uti­li nell’at­ti­vi­tà sov­ven­zio­na­ta.²⁵

³ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri de­sti­na­ti al­la pro­mo­zio­ne del­la cul­tu­ra ci­ne­ma­to­gra­fi­ca pos­so­no es­se­re ri­chie­sti sol­tan­to da isti­tu­zio­ni e im­pre­se che:

a.

nel­la lo­ro at­ti­vi­tà, so­no in­di­pen­den­ti sot­to il pro­fi­lo dei con­te­nu­ti dei pro­gram­mi e sot­to il pro­fi­lo re­da­zio­na­le da im­pre­se che pro­du­co­no, co­fi­nan­zia­no, pub­bli­ciz­za­no o com­mer­cia­liz­za­no film o con­te­nu­ti me­dia­ti­ci; e

b.

non pro­du­co­no, co­fi­nan­zia­no o pub­bli­ciz­za­no au­to­no­ma­men­te film o con­te­nu­ti me­dia­ti­ci de­sti­na­ti al­la com­mer­cia­liz­za­zio­ne.

¹ La Con­fe­de­ra­zio­ne pro­muo­ve la con­ser­va­zio­ne del pa­tri­mo­nio ci­ne­ma­to­gra­fi­co sviz­ze­ro me­dian­te con­tri­bu­ti strut­tu­ra­li con­ces­si al­la Fon­da­zio­ne «Ci­ne­te­ca sviz­ze­ra» per i se­guen­ti com­pi­ti d’in­te­res­se pub­bli­co:

a.

col­le­zio­na­re, con­ser­va­re e ren­de­re ac­ces­si­bi­le il pa­tri­mo­nio au­dio­vi­si­vo del­la Sviz­ze­ra;

b.

re­stau­ra­re i film sviz­ze­ri;

c.

col­la­bo­ra­re con al­tre isti­tu­zio­ni na­zio­na­li e in­ter­na­zio­na­li che con­tri­bui­sco­no al­la con­ser­va­zio­ne del pa­tri­mo­nio au­dio­vi­si­vo.

² L’esten­sio­ne dei com­pi­ti, l’in­den­niz­zo, le mo­da­li­tà di col­la­bo­ra­zio­ne e il con­trol­lo sta­ta­le so­no di­sci­pli­na­ti in un con­trat­to di pre­sta­zio­ni sti­pu­la­to tra la Fon­da­zio­ne «Ci­ne­te­ca sviz­ze­ra» e l’UFC. Quan­do sti­pu­la il con­trat­to, l’UFC prov­ve­de af­fin­ché sia­no ri­spet­ta­ti i cri­te­ri sta­bi­li­ti nell’al­le­ga­to 5 nu­me­ro 2.

³ Gli obiet­ti­vi e gli in­di­ca­to­ri per la va­lu­ta­zio­ne de­gli stru­men­ti di pro­mo­zio­ne so­no sta­bi­li­ti ne­gli al­le­ga­ti 1 e 4 nu­me­ro 1.

¹ Chi ri­chie­de un aiu­to fi­nan­zia­rio all’UFC de­ve di­mo­stra­re che que­sto aiu­to è ne­ces­sa­rio per il pro­get­to o l’at­ti­vi­tà e che tut­te le al­tre pos­si­bi­li­tà di fi­nan­zia­men­to so­no sfrut­ta­te.

² Il ri­chie­den­te de­ve par­te­ci­pa­re in mi­su­ra ade­gua­ta al fi­nan­zia­men­to dei pro­get­ti e del­le at­ti­vi­tà per i qua­li ri­chie­de un aiu­to fi­nan­zia­rio.

³ I fon­di pro­pri pre­sup­po­sti so­no cal­co­la­ti se­con­do:

a.

l’esi­gi­bi­li­tà per il ri­chie­den­te, in par­ti­co­la­re in ba­se al­le sue con­di­zio­ni eco­no­mi­che; e

b.

i van­tag­gi de­ri­van­ti al ri­chie­den­te dal­la com­mer­cia­liz­za­zio­ne del pro­get­to.

Chi ri­ce­ve con­tri­bu­ti strut­tu­ra­li dall’UFC per un com­pi­to d’in­te­res­se pub­bli­co non può ri­chie­de­re al­tri aiu­ti fi­nan­zia­ri se­con­do la pre­sen­te or­di­nan­za.

¹ Una de­ter­mi­na­ta spe­sa può es­se­re fat­ta va­le­re co­me spe­sa com­pu­ta­bi­le sol­tan­to una vol­ta. È fat­to sal­vo l’ar­ti­co­lo 27 ca­po­ver­so 4.

² Gli stru­men­ti per la pro­mo­zio­ne del­la crea­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca sviz­ze­ra pos­so­no es­se­re cu­mu­la­ti per lo stes­so pro­get­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co nel qua­dro de­gli im­por­ti mas­si­mi di vol­ta in vol­ta ap­pli­ca­bi­li.

³ I se­guen­ti stru­men­ti di pro­mo­zio­ne se­con­do la pre­sen­te or­di­nan­za pos­so­no es­se­re cu­mu­la­ti con gli stru­men­ti di pro­mo­zio­ne se­con­do l’OPI­Cin²⁸ nel qua­dro de­gli im­por­ti mas­si­mi ap­pli­ca­bi­li:

a.

gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca se­let­ti­va e i rein­ve­sti­men­ti de­gli ac­cre­di­ti del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al suc­ces­so se­con­do la pre­sen­te or­di­nan­za con gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne se­let­ti­va per lo svi­lup­po di pro­get­ti se­con­do l’OPI­Cin;

b.²⁹

i con­tri­bu­ti strut­tu­ra­li o i con­tri­bu­ti a pro­get­to per la pro­mo­zio­ne del­la cul­tu­ra ci­ne­ma­to­gra­fi­ca e del­la for­ma­zio­ne con­ti­nua se­con­do la pre­sen­te or­di­nan­za con gli aiu­ti fi­nan­zia­ri se­con­do l’OPI­Cin.

¹ Se per lo stes­so pro­get­to so­no pre­sen­ta­te do­man­de ri­guar­dan­ti di­ver­si stru­men­ti di pro­mo­zio­ne non cu­mu­la­bi­li op­pu­re se lo stru­men­to o il set­to­re di pro­mo­zio­ne non è spe­ci­fi­ca­to nel­la do­man­da, l’UFC sta­bi­li­sce lo stru­men­to o il set­to­re di pro­mo­zio­ne.

² L’UFC dà al ri­chie­den­te la pos­si­bi­li­tà di com­ple­ta­re o ret­ti­fi­ca­re la do­man­da.

¹ L’UFC sud­di­vi­de ogni an­no i mez­zi di­spo­ni­bi­li tra i sin­go­li set­to­ri e stru­men­ti di pro­mo­zio­ne. Al ri­guar­do pre­pa­ra un pia­no di ri­par­ti­zio­ne.

² Pub­bli­ca ogni an­no gli im­por­ti mas­si­mi che pos­so­no es­se­re ap­pro­va­ti nei sin­go­li set­to­ri e stru­men­ti di pro­mo­zio­ne.

³ ...³⁰

¹ Com­ples­si­va­men­te la quo­ta de­gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la Con­fe­de­ra­zio­ne non può su­pe­ra­re il 70 per cen­to del­le spe­se com­pu­ta­bi­li.

² Per de­ter­mi­na­re la quo­ta del fi­nan­zia­men­to fe­de­ra­le so­no cal­co­la­ti an­che i fi­nan­zia­men­ti o le pre­sta­zio­ni pe­cu­nia­rie pro­ve­nien­ti da al­tri ser­vi­zi fe­de­ra­li o da per­so­ne, isti­tu­zio­ni o im­pre­se so­ste­nu­te dall’UFC me­dian­te con­tri­bu­ti strut­tu­ra­li.

³ La di­spo­si­zio­ne con­cer­nen­te la quo­ta del fi­nan­zia­men­to fe­de­ra­le di cui al ca­po­ver­so 1 non si ap­pli­ca:

a.

agli aiu­ti fi­nan­zia­ri ver­sa­ti dall’UFC nel qua­dro di con­trat­ti di pre­sta­zio­ni a isti­tu­zio­ni e or­ga­niz­za­zio­ni che svol­go­no com­pi­ti ese­cu­ti­vi se­con­do l’ar­ti­co­lo 34 ca­po­ver­so 2 LCin;

b.

ai con­tri­bu­ti strut­tu­ra­li ver­sa­ti al­la Fon­da­zio­ne di for­ma­zio­ne con­ti­nua «FO­CAL» e al­la Fon­da­zio­ne «Ci­ne­te­ca sviz­ze­ra»;

c.³¹

ai pre­mi al­la plu­ra­li­tà se­con­do gli ar­ti­co­li 14a−14c.

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca se­let­ti­va am­mon­ta­no al mas­si­mo al 50 per cen­to del­le spe­se com­pu­ta­bi­li.

² Se per un pro­get­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co so­no uti­liz­za­ti ac­cre­di­ti del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al suc­ces­so, l’aiu­to fi­nan­zia­rio del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca se­let­ti­va non può su­pe­ra­re il 50 per cen­to del­le spe­se com­pu­ta­bi­li non co­per­te da­gli ac­cre­di­ti. La pre­sen­te di­spo­si­zio­ne non si ap­pli­ca agli aiu­ti fi­nan­zia­ri per la rea­liz­za­zio­ne di co­pro­du­zio­ni sviz­ze­re con l’este­ro.

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne am­mon­ta­no:

a.

al 40 per cen­to del­le spe­se com­pu­ta­bi­li per i film sen­za pro­du­zio­ne re­spon­sa­bi­le sviz­ze­ra e sen­za re­gia sviz­ze­ra, esclu­se le spe­se di cui all’ar­ti­co­lo 29 ca­po­ver­so 3;

b.

al 20 per cen­to del­le spe­se com­pu­ta­bi­li e del­le spe­se di cui all’ar­ti­co­lo 29 ca­po­ver­so 3 per gli al­tri film.³²

² Nel ca­so del­le se­guen­ti spe­se per la tec­ni­ca e la post­pro­du­zio­ne, gli aiu­ti fi­nan­zia­ri am­mon­ta­no al 40 per cen­to del­le spe­se com­pu­ta­bi­li per:

a.

il no­leg­gio di ci­ne­pre­se, ma­te­ria­le au­dio, ma­te­ria­le d’il­lu­mi­na­zio­ne e ma­te­ria­le di sce­na;

b.

la post­pro­du­zio­ne au­dio e vi­deo, com­pre­si gli ef­fet­ti spe­cia­li.

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri per la pro­mo­zio­ne del­la plu­ra­li­tà so­no cal­co­la­ti in ba­se ad ali­quo­te for­fet­ta­rie. Le ali­quo­te de­vo­no es­se­re cal­co­la­te in mo­do ta­le che l’aiu­to fi­nan­zia­rio non su­pe­ri il 50 per cen­to del­le spe­se me­die ne­ces­sa­ria­men­te cor­re­la­te all’at­ti­vi­tà pro­mos­sa.

² Per la di­stri­bu­zio­ne, l’aiu­to fi­nan­zia­rio è cal­co­la­to per film. Le ali­quo­te so­no sta­bi­li­te e pub­bli­ca­te an­nual­men­te.

³ Nel ca­so del­le im­pre­se di pro­ie­zio­ne, gli aiu­ti fi­nan­zia­ri so­no cal­co­la­ti an­nual­men­te sul­la ba­se del­la com­po­si­zio­ne del pro­gram­ma ci­ne­ma­to­gra­fi­co e dei pro­gram­mi spe­cia­li svol­ti.

¹ Le spe­se iscrit­te a pre­ven­ti­vo so­no com­pu­ta­bi­li nel­la mi­su­ra in cui so­no ne­ces­sa­rie per at­tua­re il pro­get­to o il com­pi­to in mo­do pro­fes­sio­na­le e coe­ren­te con gli obiet­ti­vi sta­bi­li­ti.

² Le spe­se per il per­so­na­le ar­ti­sti­co e tec­ni­co so­no com­pu­ta­bi­li nel­la mi­su­ra in cui cor­ri­spon­do­no al­le di­ret­ti­ve con­cor­da­te tra le par­ti so­cia­li o le as­so­cia­zio­ni op­pu­re so­no d’uso nel set­to­re.

³ Le vo­ci del pre­ven­ti­vo il cui am­mon­ta­re può es­se­re sta­bi­li­to dal ri­chie­den­te per se stes­so e i suoi im­pie­ga­ti o con­cor­da­to con il re­gi­sta e gli au­to­ri del­la sce­neg­gia­tu­ra so­no com­pu­ta­bi­li se non ec­ce­do­no la mi­su­ra con­sue­ta. Rien­tra­no in que­ste vo­ci in par­ti­co­la­re le ces­sio­ni di di­rit­ti, i com­pen­si e i sa­la­ri di sce­neg­gia­to­re, re­gi­sta e pro­dut­to­re, non­ché le spe­se am­mi­ni­stra­ti­ve del­la pro­du­zio­ne.

⁴ Se un pro­get­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co o un com­pi­to ha già be­ne­fi­cia­to di un so­ste­gno in una fa­se an­te­rio­re, le spe­se so­ste­nu­te e il lo­ro fi­nan­zia­men­to de­vo­no es­se­re di­chia­ra­ti se­pa­ra­ta­men­te.

⁵ Le spe­se so­ste­nu­te pri­ma del­la pre­sen­ta­zio­ne del­la do­man­da (spe­se pre­li­mi­na­ri) so­no com­pu­ta­bi­li nel­la mi­su­ra in cui era­no ne­ces­sa­rie e op­por­tu­ne. Il con­tri­bu­to fe­de­ra­le ri­chie­sto non può tut­ta­via su­pe­ra­re le spe­se pre­ve­di­bi­li tra la pre­sen­ta­zio­ne del­la do­man­da e l’ul­ti­ma­zio­ne del pro­get­to.

Nel­la pro­mo­zio­ne se­let­ti­va e nel­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al suc­ces­so del­la crea­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca sviz­ze­ra so­no com­pu­ta­bi­li le spe­se per lo svi­lup­po e la rea­liz­za­zio­ne del pro­get­to e per la com­mer­cia­liz­za­zio­ne del film ne­ces­sa­rie ad ogni fa­se del pro­get­to, in par­ti­co­la­re:³⁴

a.

per la ste­su­ra di trat­ta­men­ti e sce­neg­gia­tu­re: la ces­sio­ne di di­rit­ti pre­e­si­sten­ti, i com­pen­si e i sa­la­ri de­gli au­to­ri, co­sì co­me le spe­se di­ret­ta­men­te cor­re­la­te;

b.

per lo svi­lup­po del pro­get­to: le spe­se pre­li­mi­na­ri; i com­pen­si e i sa­la­ri per lo svi­lup­po ar­ti­sti­co e pro­dut­ti­vo del pro­get­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co sul­la ba­se di una sce­neg­gia­tu­ra o di una sca­let­ta fi­no al­la fa­se di rea­liz­za­zio­ne e le spe­se di­ret­ta­men­te cor­re­la­te;

c.

per la pre­pa­ra­zio­ne del­le ri­pre­se: i com­pen­si e i sa­la­ri del per­so­na­le ar­ti­sti­co e pro­dut­ti­vo im­me­dia­ta­men­te pri­ma dell’ini­zio del­le ri­pre­se;

d.

per la rea­liz­za­zio­ne: le spe­se pre­li­mi­na­ri; i com­pen­si, i sa­la­ri e le spe­se ne­ces­sa­ri per la pre­pa­ra­zio­ne e l’ese­cu­zio­ne del­le ri­pre­se; le spe­se di pre­mon­tag­gio, post­pro­du­zio­ne e ul­ti­ma­zio­ne ar­ti­sti­ca e tec­ni­ca, fi­no al­la co­pia stan­dard nel­le lin­gue ori­gi­na­li pre­vi­ste e al­la co­pia da in­via­re al­la Fon­da­zio­ne «Ci­ne­te­ca sviz­ze­ra»;

e.

per la post­pro­du­zio­ne: le spe­se a par­ti­re dal pre­mon­tag­gio an­co­ra ne­ces­sa­rie per l’ul­ti­ma­zio­ne tec­ni­ca da par­te di ter­zi;

f.³⁵

per la di­stri­bu­zio­ne e la dif­fu­sio­ne: le spe­se ne­ces­sa­rie per le mi­su­re pro­mo­zio­na­li e le mi­su­re di me­dia­zio­ne ri­vol­te a spe­ci­fi­ci grup­pi tar­get, se­gna­ta­men­te per la pub­bli­ci­tà, per al­tre mi­su­re in re­la­zio­ne al­la com­mer­cia­liz­za­zio­ne, co­me la sot­to­ti­to­la­zio­ne e l’au­dio­de­scri­zio­ne, o per even­ti col­la­te­ra­li co­me pro­ie­zio­ni con ci­ne­fo­rum;

g.³⁶

...

¹ Nel­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne so­no com­pu­ta­bi­li sol­tan­to le spe­se per la rea­liz­za­zio­ne in Sviz­ze­ra pa­ga­te dal ri­chie­den­te per pre­sta­zio­ni ar­ti­sti­che, tec­ni­che e lo­gi­sti­che for­ni­te da ter­zi.

² So­no com­pu­ta­bi­li sol­tan­to le spe­se per pre­sta­zio­ni che:

a.

so­no for­ni­te do­po che la do­man­da è sta­ta pre­sen­ta­ta;

b.

ri­guar­da­no esclu­si­va­men­te il pro­get­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co cor­ri­spon­den­te; e

c.

so­no for­ni­te da per­so­ne o im­pre­se che:

1.

al mo­men­to di for­ni­re la pre­sta­zio­ne han­no il do­mi­ci­lio o la se­de in Sviz­ze­ra, e

2.

so­no in­di­pen­den­ti sot­to il pro­fi­lo per­so­na­le, fi­nan­zia­rio e or­ga­niz­za­ti­vo dal ri­chie­den­te e dall’im­pre­sa di pro­du­zio­ne che par­te­ci­pa al pro­get­to.

³ Se il film è pro­dot­to sen­za aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne se­let­ti­va al­la rea­liz­za­zio­ne e so­no sod­di­sfat­te le con­di­zio­ni di cui ai ca­po­ver­si 1 e 2 let­te­re b e c, so­no inol­tre com­pu­ta­bi­li:

a.

gli ono­ra­ri de­gli sce­neg­gia­to­ri fi­no al 3 per cen­to del­le spe­se di rea­liz­za­zio­ne, ma al mas­si­mo 50 000 fran­chi;

b.

le spe­se di al­le­sti­men­to so­ste­nu­te fi­no al 5 per cen­to del­le spe­se di rea­liz­za­zio­ne, ma al mas­si­mo 50 000 fran­chi.³⁷

⁴ Non so­no com­pu­ta­bi­li le spe­se per:

a.

i di­rit­ti di adat­ta­men­to e i di­rit­ti su ope­re pre­e­si­sten­ti, in­clu­si i di­rit­ti mu­si­ca­li;

b.

la con­su­len­za giu­ri­di­ca, l’as­si­cu­ra­zio­ne e il fi­nan­zia­men­to;

c.

il viag­gio e il tra­spor­to de­gli at­to­ri dal­la Sviz­ze­ra ver­so l’este­ro o vi­ce­ver­sa;

d.

i com­pen­si de­gli at­to­ri e del re­gi­sta nel­la mi­su­ra in cui, som­ma­ti fra lo­ro, su­pe­ra­no il 15 per cen­to del­le spe­se di rea­liz­za­zio­ne;

e.

l’in­fra­strut­tu­ra ge­ne­ra­le e l’am­mi­ni­stra­zio­ne (spe­se ge­ne­ra­li), le ri­ser­ve per im­pre­vi­sti e al­tre spe­se for­fet­ta­rie.

Se i cre­di­ti stan­zia­ti non so­no suf­fi­cien­ti per co­pri­re gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca se­let­ti­va ri­chie­sti, l’or­di­ne di suc­ces­sio­ne del­la pro­mo­zio­ne è de­ter­mi­na­to dal gra­do di adem­pi­men­to dei cri­te­ri di qua­li­tà e dal­la ne­ces­si­tà di un con­tri­bu­to fe­de­ra­le.

¹ Se su­pe­ra­no i cre­di­ti stan­zia­ti, gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al suc­ces­so da ac­cre­di­ta­re in un an­no ci­vi­le so­no ri­dot­ti in mi­su­ra pro­por­zio­na­le.

² La ri­du­zio­ne in­te­res­sa dap­pri­ma gli ac­cre­di­ti ri­sul­tan­ti dal­la par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val e in se­gui­to gli ac­cre­di­ti ri­sul­tan­ti dal­la com­mer­cia­liz­za­zio­ne nei ci­ne­ma.

³ La quo­ta de­gli ac­cre­di­ti ri­sul­tan­ti dal­la par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val non può tut­ta­via es­se­re in­fe­rio­re al 20 per cen­to de­gli ac­cre­di­ti ver­sa­ti com­ples­si­va­men­te nell’an­no ci­vi­le.

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne so­no as­se­gna­ti nell’or­di­ne di pre­sen­ta­zio­ne del­le do­man­de.

² L’UFC in­for­ma re­go­lar­men­te su­gli aiu­ti fi­nan­zia­ri as­se­gna­ti.

³ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri so­no ga­ran­ti­ti sol­tan­to in mi­su­ra dell’80 per cen­to del lo­ro im­por­to. Il re­stan­te 20 per cen­to è as­se­gna­to al­la fi­ne dell’an­no ci­vi­le in cui è pre­sen­ta­to il con­teg­gio se il cre­di­to per l’an­no ci­vi­le cor­ri­spon­den­te non è esau­ri­to.

⁴ Se su­pe­ra­no il cre­di­to di­spo­ni­bi­le, gli im­por­ti ri­ma­nen­ti da ver­sa­re so­no ri­dot­ti in mi­su­ra pro­por­zio­na­le.

¹ I pre­mi al­la plu­ra­li­tà per le im­pre­se di di­stri­bu­zio­ne so­no as­se­gna­ti nell’or­di­ne di pre­sen­ta­zio­ne del­le do­man­de e ver­sa­ti nei li­mi­ti dei cre­di­ti stan­zia­ti.

² I pre­mi al­la plu­ra­li­tà per le im­pre­se di pro­ie­zio­ne so­no cal­co­la­ti ogni an­no in fun­zio­ne dei cre­di­ti stan­zia­ti.

¹ L’UFC pub­bli­ca sul pro­prio si­to In­ter­net il ban­do di con­cor­so per gli aiu­ti fi­nan­zia­ri as­se­gna­ti nei sin­go­li set­to­ri di pro­mo­zio­ne.

² Il ban­do di con­cor­so in­di­ca:

a.

la som­ma dei cre­di­ti a di­spo­si­zio­ne;

b.

i cri­te­ri di pro­mo­zio­ne;

c.

la sca­den­za per la pre­sen­ta­zio­ne del­le do­man­de;

d.

al­tre in­di­ca­zio­ni sul­la pro­ce­du­ra e lo sca­den­za­rio.

³ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri per la pro­mo­zio­ne del­la cul­tu­ra ci­ne­ma­to­gra­fi­ca e del­la for­ma­zio­ne con­ti­nua so­no pub­bli­ca­ti dall’UFC in un ban­do di con­cor­so sol­tan­to se di­ver­se isti­tu­zio­ni o im­pre­se pos­so­no es­se­re pre­se in con­si­de­ra­zio­ne per una pro­mo­zio­ne.³⁹

⁴ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al suc­ces­so non so­no pub­bli­ca­ti in un ban­do di con­cor­so.⁴⁰

Per la con­ces­sio­ne di aiu­ti fi­nan­zia­ri oc­cor­re pre­sen­ta­re una do­man­da all’UFC.

Le do­man­de de­vo­no es­se­re cor­re­da­te di tut­te le in­for­ma­zio­ni e i do­cu­men­ti giu­sti­fi­ca­ti­vi uti­li al­la va­lu­ta­zio­ne, in par­ti­co­la­re del pre­ven­ti­vo e del pia­no fi­nan­zia­rio.

¹ Le do­man­de e gli al­le­ga­ti de­vo­no es­se­re pre­sen­ta­ti in te­de­sco, fran­ce­se o ita­lia­no.

² Le do­man­de in ro­man­cio de­vo­no es­se­re pre­sen­ta­te con suf­fi­cien­te an­ti­ci­po per po­ter es­se­re tra­dot­te pri­ma del­la per­ti­nen­te riu­nio­ne pe­ri­ta­le.

³ Nel ban­do di con­cor­so, l’UFC può pre­ve­de­re la pos­si­bi­li­tà che gli al­le­ga­ti sia­no pre­sen­ta­ti in in­gle­se.

¹ Le do­man­de de­vo­no es­se­re pre­sen­ta­te con suf­fi­cien­te an­ti­ci­po pri­ma dell’ini­zio del pro­get­to per il qua­le è ri­chie­sto un so­ste­gno.

² La sca­den­za è ri­spet­ta­ta se, en­tro il ter­mi­ne per la pre­sen­ta­zio­ne, la do­man­da cor­re­da­ta de­gli al­le­ga­ti è sta­ta pre­sen­ta­ta all’UFC op­pu­re con­se­gna­ta al­la Po­sta Sviz­ze­ra o a una rap­pre­sen­tan­za di­plo­ma­ti­ca o con­so­la­re sviz­ze­ra per es­se­re re­ca­pi­ta­ta all’UFC.

³ In ca­so di pre­sen­ta­zio­ne per via elet­tro­ni­ca, il mo­du­lo di do­man­da de­ve es­se­re fir­ma­to di pro­pria ma­no.⁴¹

¹ Se una do­man­da è pre­sen­ta­ta per via elet­tro­ni­ca, l’UFC co­mu­ni­ca con il ri­chie­den­te at­tra­ver­so l’in­di­riz­zo di po­sta elet­tro­ni­ca in­di­ca­to.

² Le de­ci­sio­ni so­no sem­pre no­ti­fi­ca­te al ri­chie­den­te per scrit­to.

¹ L’UFC ve­ri­fi­ca la com­ple­tez­za del­la do­man­da e de­gli al­le­ga­ti pre­sen­ta­ti.

² L’UFC ve­ri­fi­ca inol­tre se:

a.

i re­qui­si­ti giu­ri­di­ci per il di­sbri­go del­la do­man­da so­no adem­piu­ti;

b.

il ri­chie­den­te sod­di­sfa i re­qui­si­ti for­ma­li per be­ne­fi­cia­re di una pro­mo­zio­ne;

c.

il ri­chie­den­te ha adem­piu­to gli im­pe­gni as­sun­ti in al­tre pro­ce­du­re di pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca.

³ L’UFC può esi­ge­re ul­te­rio­ri in­for­ma­zio­ni o do­cu­men­ti giu­sti­fi­ca­ti­vi.

¹ Se du­ran­te l’esa­me pre­li­mi­na­re ri­scon­tra pic­co­le la­cu­ne, l’UFC dà al ri­chie­den­te la pos­si­bi­li­tà di com­ple­ta­re o ret­ti­fi­ca­re la do­man­da.

² Se i re­qui­si­ti for­ma­li per la con­ces­sio­ne di un so­ste­gno non so­no adem­piu­ti, l’UFC può rin­via­re la do­man­da al ri­chie­den­te sen­za en­tra­re nel me­ri­to.

³ Il ri­chie­den­te può esi­ge­re l’ema­na­zio­ne di una de­ci­sio­ne im­pu­gna­bi­le.

¹ L’esa­me del­le do­man­de com­pe­te all’UFC.⁴²

² Nei ca­si in cui è com­pe­ten­te un co­mi­ta­to del­la com­mis­sio­ne di esper­ti sul­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca, l’UFC sot­to­po­ne per pe­ri­zia le do­man­de a que­sto co­mi­ta­to.

³ Le do­man­de di aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca se­let­ti­va so­no sot­to­po­ste per pe­ri­zia a esper­ti nel ca­so in cui l’UFC non di­spon­ga del­le co­no­scen­ze spe­ci­fi­che ne­ces­sa­rie.

⁴ L’UFC in­for­ma il ri­chie­den­te, nel ban­do di con­cor­so o sin­go­lar­men­te, sul­la pro­ce­du­ra pe­ri­ta­le pre­vi­sta e sul­le per­so­ne che vi par­te­ci­pa­no. Dà al ri­chie­den­te la pos­si­bi­li­tà di in­vo­ca­re mo­ti­vi di ri­cu­sa­zio­ne.

¹ So­no con­si­de­ra­ti pre­ve­nu­ti ai sen­si dell’ar­ti­co­lo 10 del­la leg­ge fe­de­ra­le del 20 di­cem­bre 1968⁴³ sul­la pro­ce­du­ra am­mi­ni­stra­ti­va (PA) gli esper­ti che, in re­la­zio­ne a una pre­ci­sa do­man­da:

a.

so­no per­so­nal­men­te e di­ret­ta­men­te in­te­res­sa­ti dal­la de­ci­sio­ne che de­ve es­se­re pre­sa;

b.

so­no chia­ma­ti a de­ci­de­re in un’al­tra fun­zio­ne sul pro­get­to o sul com­pi­to per il qua­le è ri­chie­sto un so­ste­gno; op­pu­re

c.

eser­ci­ta­no, eser­ci­te­ran­no o han­no eser­ci­ta­to una fun­zio­ne ar­ti­sti­ca, tec­ni­ca o or­ga­niz­za­ti­va nel pro­get­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co o nel com­pi­to per il qua­le è ri­chie­sto un so­ste­gno.

² So­no con­si­de­ra­ti pre­ve­nu­ti ai sen­si dell’ar­ti­co­lo 10 PA gli esper­ti che, in re­la­zio­ne a tut­te le do­man­de pre­sen­ta­te nel qua­dro di un ban­do di con­cor­so:

a.

han­no pre­sen­ta­to es­si stes­si una do­man­da per il cor­ri­spon­den­te ban­do di con­cor­so;

b.

so­no per­so­nal­men­te e di­ret­ta­men­te in­te­res­sa­ti dal­la de­ci­sio­ne che de­ve es­se­re pre­sa;

c.

so­no chia­ma­ti a de­ci­de­re in un’al­tra fun­zio­ne su uno dei pro­get­ti o dei com­pi­ti per i qua­li è sta­ta pre­sen­ta­ta una do­man­da;

d.

po­treb­be­ro ave­re un con­flit­to d’in­te­res­si a cau­sa di un rap­por­to d’im­pie­go, di una fun­zio­ne di­ret­ti­va o dell’ap­par­te­nen­za a un or­ga­no in se­no a una del­le im­pre­se che han­no ri­chie­sto un so­ste­gno; op­pu­re

e.

han­no un rap­por­to par­ti­co­lar­men­te stret­to con una per­so­na che sod­di­sfa i cri­te­ri di cui al­le let­te­re a–c.

³ Gli esper­ti con­si­de­ra­ti pre­ve­nu­ti in re­la­zio­ne a una pre­ci­sa do­man­da si ri­cu­sa­no per la du­ra­ta del­le de­li­be­ra­zio­ni sul­la do­man­da in que­stio­ne.

⁴ Gli esper­ti con­si­de­ra­ti pre­ve­nu­ti in re­la­zio­ne a tut­te le do­man­de pre­sen­ta­te nel qua­dro di un ban­do di con­cor­so so­no esclu­si dal­la pro­ce­du­ra pe­ri­ta­le ri­guar­dan­te le do­man­de del ban­do in que­stio­ne.

Le do­man­de di aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca se­let­ti­va so­no sot­to­po­ste per pe­ri­zia a una com­mis­sio­ne di esper­ti com­po­sta dei se­guen­ti co­mi­ta­ti, in­ve­sti­ti dei com­pi­ti de­scrit­ti:

a.

«film di fic­tion»: pe­ri­zia sul­le do­man­de per con­tri­bu­ti al­la ste­su­ra del­la sce­neg­gia­tu­ra, al­lo svi­lup­po di pro­get­ti o al­la rea­liz­za­zio­ne di un film di fic­tion;

b.

«do­cu­men­ta­rio»: pe­ri­zia sul­le do­man­de per con­tri­bu­ti al­lo svi­lup­po di pro­get­ti o al­la rea­liz­za­zio­ne di un do­cu­men­ta­rio;

c.

«film di ani­ma­zio­ne»: pe­ri­zia sul­le do­man­de per con­tri­bu­ti al­la ste­su­ra del­la sce­neg­gia­tu­ra, al­lo svi­lup­po di pro­get­ti o al­la rea­liz­za­zio­ne di un film di ani­ma­zio­ne;

d.⁴⁴

«com­mer­cia­liz­za­zio­ne e plu­ra­li­tà»: pe­ri­zia sul­le do­man­de per con­tri­bu­ti al­la com­mer­cia­liz­za­zio­ne di film.

¹ I co­mi­ta­ti «film di fic­tion» e «do­cu­men­ta­rio» si riu­ni­sco­no cia­scu­no in due com­po­si­zio­ni di­ver­se di cin­que per­so­ne, il co­mi­ta­to «film di ani­ma­zio­ne» in due com­po­si­zio­ni di­ver­se di tre per­so­ne. Ogni due an­ni i mem­bri dei co­mi­ta­ti so­no in­te­ra­men­te so­sti­tui­ti.

² I co­mi­ta­ti «film di fic­tion», «do­cu­men­ta­rio» e «film di ani­ma­zio­ne» si riu­ni­sco­no una vol­ta su due nel­la me­de­si­ma com­po­si­zio­ne, sem­pre che l’adem­pi­men­to del­le pre­scri­zio­ni sul­la ri­cu­sa­zio­ne ed even­tua­li im­pe­di­men­ti lo con­sen­ta­no.⁴⁵

³ Nel­la com­po­si­zio­ne dei co­mi­ta­ti «film di fic­tion», «do­cu­men­ta­rio» e «film di ani­ma­zio­ne», l’UFC prov­ve­de in par­ti­co­la­re af­fin­ché vi sia­no rap­pre­sen­ta­te com­pe­ten­ze spe­cia­li­sti­che ed espe­rien­za nei se­guen­ti set­to­ri:

a.

pro­du­zio­ne: com­pe­ten­ze ed espe­rien­za nel­la pro­du­zio­ne di film del ge­ne­re cor­ri­spon­den­te a li­vel­lo na­zio­na­le e in­ter­na­zio­na­le;

b.⁴⁶

re­gia e sce­neg­gia­tu­ra: com­pe­ten­za ed espe­rien­za nel­la re­gia di film del ge­ne­re cor­ri­spon­den­te, nel­la dram­ma­tur­gia e nel­la ste­su­ra di sce­neg­gia­tu­re e di sca­let­te;

c.

tec­ni­ca: com­pe­ten­ze ed espe­rien­za nell’ap­pli­ca­zio­ne e nell’or­ga­niz­za­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca;

d.

com­mer­cia­liz­za­zio­ne: com­pe­ten­ze ed espe­rien­za nel­la di­stri­bu­zio­ne, nel­la dif­fu­sio­ne o nel­la pro­gram­ma­zio­ne di film e in fe­sti­val.

⁴ Il co­mi­ta­to «com­mer­cia­liz­za­zio­ne e plu­ra­li­tà» è com­po­sto di tre per­so­ne. Es­se de­vo­no van­ta­re com­pe­ten­ze spe­cia­li­sti­che ed espe­rien­za in ma­te­ria di com­mer­cia­liz­za­zio­ne a li­vel­lo na­zio­na­le e in­ter­na­zio­na­le.

¹ L’UFC fis­sa il ca­len­da­rio del­le riu­nio­ni, ge­sti­sce la se­gre­te­ria dei co­mi­ta­ti e par­te­ci­pa al­le riu­nio­ni con vo­to con­sul­ti­vo.

² In­via ai co­mi­ta­ti la do­cu­men­ta­zio­ne del­la do­man­da af­fin­ché si pre­pa­ri­no al­le riu­nio­ni.

³ L’UFC può in­vi­ta­re il ri­chie­den­te a for­ni­re in­for­ma­zio­ni e può chie­de­re ul­te­rio­ri pe­ri­zie.

⁴ Do­po aver de­li­be­ra­to e vo­ta­to, i co­mi­ta­ti sot­to­pon­go­no una rac­co­man­da­zio­ne all’UFC. Ol­tre all’ap­pro­va­zio­ne o al ri­get­to, i co­mi­ta­ti pos­so­no pro­por­re il rin­vio del pro­get­to af­fin­ché ven­ga rie­la­bo­ra­to. I co­mi­ta­ti pos­so­no rac­co­man­da­reaiu­ti fi­nan­zia­ri per la rie­la­bo­ra­zio­ne.

⁵ I ri­sul­ta­ti del vo­to so­no mes­si per scrit­to e le mo­ti­va­zio­ni bre­ve­men­te rias­sun­te.

⁶ I mem­bri dei co­mi­ta­ti so­no te­nu­ti al­la ri­ser­va­tez­za sul­le de­li­be­re.

¹ Le do­man­de di aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca se­let­ti­va per lo svi­lup­po di pro­get­ti tran­sme­dia­li, per la rea­liz­za­zio­ne di co­pro­du­zio­ni sen­za im­pre­se di pro­du­zio­ne re­spon­sa­bi­li sviz­ze­re e per la post­pro­du­zio­ne di film so­no sot­to­po­ste per pe­ri­zia a sin­go­li esper­ti.⁴⁷

² I sin­go­li esper­ti de­vo­no van­ta­re com­pe­ten­ze spe­cia­li­sti­che ed espe­rien­za nei set­to­ri re­gia, pro­du­zio­ne, tec­ni­ca e com­mer­cia­liz­za­zio­ne di film del ge­ne­re cor­ri­spon­den­te, co­sì co­me le ne­ces­sa­rie com­pe­ten­ze lin­gui­sti­che.

³ L’UFC chie­de all’esper­to in­ca­ri­ca­to un rap­por­to scrit­to con le sue rac­co­man­da­zio­ni.

Per sin­go­li am­bi­ti di pro­mo­zio­ne o ti­pi di pro­get­ti l’UFC può sta­bi­li­re uno sche­ma pro­ce­du­ra­le o un si­ste­ma a pun­ti al­lo sco­po di stan­dar­diz­za­re la va­lu­ta­zio­ne dei pro­get­ti, la pon­de­ra­zio­ne dei cri­te­ri de­ter­mi­nan­ti e il mo­do di pro­ce­de­re nel­la pe­ri­zia. Se esi­sto­no ta­li di­ret­ti­ve, è ne­ces­sa­rio in­di­car­lo nel ban­do di con­cor­so.

¹ Di nor­ma l’UFC se­gue la pro­po­sta dei co­mi­ta­ti o del­la per­so­na in­ca­ri­ca­ta in qua­li­tà di esper­to. Se la sua de­ci­sio­ne è di­ver­gen­te, de­ve for­ni­re una mo­ti­va­zio­ne.

² L’UFC co­mu­ni­ca al ri­chie­den­te la pro­pria de­ci­sio­ne e il ri­sul­ta­to del­la pe­ri­zia.

¹ Se pri­ma del­la con­ces­sio­ne e del ver­sa­men­to de­gli aiu­ti fi­nan­zia­ri van­no adem­piu­te del­le con­di­zio­ni, l’UFC ema­na una di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti nel­la qua­le pre­ve­de gli aiu­ti fi­nan­zia­ri e ne spe­ci­fi­ca le con­di­zio­ni.

² La va­li­di­tà del­la di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti ha una du­ra­ta li­mi­ta­ta. Se al­lo sca­de­re del­la va­li­di­tà le con­di­zio­ni spe­ci­fi­ca­te nel­la di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti non so­no adem­piu­te, il di­rit­to al­la pro­mo­zio­ne si estin­gue.

³ Pri­ma del­la sca­den­za del­la va­li­di­tà, l’aven­te di­rit­to può pre­sen­ta­re una do­man­da di pro­ro­ga scrit­ta e mo­ti­va­ta. Ol­tre a de­scri­ve­re l’avan­za­men­to del pro­get­to, la do­man­da de­ve cer­ti­fi­ca­re che il pro­get­to o il com­pi­to può es­se­re rea­liz­za­to en­tro il ter­mi­ne pro­ro­ga­to.

⁴ Se la rea­liz­za­zio­ne del pro­get­to o del com­pi­to ap­pa­re im­pro­ba­bi­le o se i mez­zi fi­nan­zia­ri non pos­so­no ri­ma­ne­re vin­co­la­ti ul­te­rior­men­te, l’UFC re­spin­ge la do­man­da di pro­ro­ga.

⁵ Se per lo stes­so pro­get­to è pre­sen­ta­ta una nuo­va do­man­da di aiu­to fi­nan­zia­rio, l’UFC può far di­pen­de­re la con­ces­sio­ne da una nuo­va pe­ri­zia.

¹ L’UFC con­ce­de l’aiu­to fi­nan­zia­rio pre­vi­sto se il ri­chie­den­te ha pre­sen­ta­to en­tro il pe­rio­do di va­li­di­tà del­la di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti una do­man­da di ver­sa­men­to con le in­di­ca­zio­ni de­fi­ni­ti­ve me­dian­te la qua­le può pro­va­re che:

a.

le con­di­zio­ni spe­ci­fi­ca­te nel­la di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti so­no adem­piu­te;

b.

la rea­liz­za­zio­ne del pro­get­to è as­si­cu­ra­ta e im­mi­nen­te;

c.

i re­qui­si­ti giu­ri­di­ci per la pro­mo­zio­ne so­no adem­piu­ti.

² Se dall’ema­na­zio­ne del­la di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti la si­tua­zio­ne ef­fet­ti­va è mu­ta­ta, nel­la do­man­da di ver­sa­men­to oc­cor­re in­di­ca­re ta­li mo­di­fi­che. L’UFC de­ci­de sen­za ri­cor­re­re a una se­con­da pe­ri­zia se con­ce­de­re, ade­gua­re o re­spin­ge­re l’aiu­to fi­nan­zia­rio pre­vi­sto, sem­pre che non gli man­chi­no le co­no­scen­ze spe­ci­fi­che ne­ces­sa­rie.

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri pos­so­no es­se­re uti­liz­za­ti sol­tan­to al­lo sco­po per cui so­no sta­ti con­ces­si.

² So­no de­ter­mi­nan­ti le in­di­ca­zio­ni men­zio­na­te nel­la do­man­da di aiu­to fi­nan­zia­rio op­pu­re le in­di­ca­zio­ni e i do­cu­men­ti pre­sen­ta­ti nel­la do­man­da di ver­sa­men­to e con­si­de­ra­ti co­me de­fi­ni­ti­vi.

¹ Un giu­di­zio fa­vo­re­vo­le è no­ti­fi­ca­to sot­to for­ma di de­ci­sio­ne. Se l’ap­pro­va­zio­ne del­la do­man­da non è vin­co­la­ta a con­di­zio­ni e one­ri, si ri­nun­cia a in­di­ca­re i mo­ti­vi e il ri­me­dio giu­ri­di­co con­for­me­men­te all’ar­ti­co­lo 35 ca­po­ver­so 3 PA⁴⁹.

² Se l’UFC ap­pro­va sol­tan­to in par­te la do­man­da o la re­spin­ge, en­tro 30 gior­ni dal ri­ce­vi­men­to del­la no­ti­fi­ca il ri­chie­den­te può esi­ge­re che sia ema­na­ta una de­ci­sio­ne.

¹ Per as­si­cu­ra­re a lun­go ter­mi­ne la pia­ni­fi­ca­zio­ne e il rag­giun­gi­men­to de­gli obiet­ti­vi da par­te del­le isti­tu­zio­ni e im­pre­se che la­vo­ra­no in ma­nie­ra per­ma­nen­te, i con­tri­bu­ti strut­tu­ra­li pos­so­no es­se­re con­ces­si nel qua­dro di con­trat­ti di pre­sta­zio­ni plu­rien­na­li se­con­do l’ar­ti­co­lo 10 LCin.

² I con­trat­ti di pre­sta­zio­ni di­sci­pli­na­no gli obiet­ti­vi da rag­giun­ge­re, gli in­di­ca­to­ri de­ter­mi­nan­ti per esa­mi­na­re il rag­giun­gi­men­to de­gli obiet­ti­vi e la lo­ro va­lu­ta­zio­ne. Ove ne­ces­sa­rio, de­scri­vo­no l’en­ti­tà dei com­pi­ti sov­ven­zio­na­ti e sta­bi­li­sco­no l’ob­bli­go di pre­sen­ta­re un rap­por­to e l’ob­bli­go di ren­di­con­to, co­sì co­me l’im­por­to e le mo­da­li­tà dei con­tri­bu­ti strut­tu­ra­li ver­sa­ti dal­la Con­fe­de­ra­zio­ne. Pos­so­no pre­ve­de­re di­spo­si­zio­ni sul­la col­la­bo­ra­zio­ne fra le isti­tu­zio­ni e le im­pre­se che be­ne­fi­cia­no di un so­ste­gno e al­tre isti­tu­zio­ni.

³ È fat­ta sal­va la com­pe­ten­za del­le Ca­me­re fe­de­ra­li in ma­te­ria di pre­ven­ti­vo.

¹ Le do­man­de re­spin­te di aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca se­let­ti­va per la ste­su­ra di sce­neg­gia­tu­re, lo svi­lup­po di pro­get­ti o la rea­liz­za­zio­ne di un pro­get­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co pos­so­no es­se­re pre­sen­ta­te una se­con­da vol­ta a con­di­zio­ne che sia­no sta­te rie­la­bo­ra­te nel­la so­stan­za, se­gna­ta­men­te nei pun­ti con­te­sta­ti.

² Le do­man­de rie­la­bo­ra­te de­vo­no es­se­re pre­sen­ta­te en­tro 18 me­si dal­la no­ti­fi­ca del ri­get­to. Su do­man­da mo­ti­va­ta, l’UFC può pro­ro­ga­re il ter­mi­ne di sei me­si al mas­si­mo.

¹L’UFC in­for­ma pe­rio­di­ca­men­te il pub­bli­co sul­le per­so­ne per i cui pro­get­ti, at­ti­vi­tà o com­pi­ti la Con­fe­de­ra­zio­ne ha pre­vi­sto o ver­sa­to aiu­ti fi­nan­zia­ri.

² Se la pe­ri­zia al­la ba­se del­la de­ci­sio­ne dell’UFC av­vie­ne se­con­do un si­ste­ma a pun­ti (art. 46a), è ne­ces­sa­rio pub­bli­ca­re il pun­teg­gio ot­te­nu­to dai pro­get­ti, dal­le at­ti­vi­tà e dai com­pi­ti pro­mos­si.⁵⁰

¹ Se do­po la ri­ce­zio­ne del­la di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti o do­po il ver­sa­men­to de­gli aiu­ti fi­nan­zia­ri so­no ap­por­ta­te mo­di­fi­che che pos­so­no ri­per­cuo­ter­si ne­ga­ti­va­men­te sul­la qua­li­tà del pro­get­to, met­ter­ne a ri­schio la rea­liz­za­zio­ne o l’ese­cu­zio­ne o com­por­ta­re spe­se sup­ple­men­ta­ri, ta­li mo­di­fi­che de­vo­no es­se­re pre­via­men­te sot­to­po­ste all’UFC per ap­pro­va­zio­ne.

² Se un’ap­pro­va­zio­ne pre­li­mi­na­re non è pos­si­bi­le o non è ra­gio­ne­vol­men­te esi­gi­bi­le, le mo­di­fi­che ap­por­ta­te de­vo­no es­se­re no­ti­fi­ca­te sen­za in­du­gio all’UFC per ap­pro­va­zio­ne.

³ Se le mo­di­fi­che non so­no ap­pro­va­te dall’UFC, i la­vo­ri o gli in­ve­sti­men­ti in­tra­pre­si do­po ta­li mo­di­fi­che so­no con­si­de­ra­ti co­me ef­fet­tua­ti a pro­prio ri­schio. L’UFC de­ci­de in che mi­su­ra le spe­se ri­por­ta­te nel con­teg­gio so­no com­pu­ta­bi­li.

⁴ Le mo­di­fi­che già men­zio­na­te nel­la do­man­da di ver­sa­men­to non ne­ces­si­ta­no di un’ap­pro­va­zio­ne.

¹ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri pre­vi­sti pos­so­no es­se­re ce­du­ti o tra­sfe­ri­ti da­gli aven­ti di­rit­to sol­tan­to con il con­sen­so scrit­to dell’UFC. Se dà il pro­prio con­sen­so, l’UFC ema­na una nuo­va de­ci­sio­ne.

² L’UFC ne­ga il con­sen­so se le per­so­ne o le im­pre­se in­te­res­sa­te non so­no in gra­do di as­si­cu­ra­re la rea­liz­za­zio­ne pro­fes­sio­na­le del pro­get­to o lo svol­gi­men­to dei com­pi­ti in mi­su­ra al­me­no pa­ri agli aven­ti di­rit­to, op­pu­re se vi si op­pon­go­no osta­co­li giu­ri­di­ci.

³ Al­la do­man­da di ap­pro­va­zio­ne per la ces­sio­ne o il tra­sfe­ri­men­to de­vo­no es­se­re al­le­ga­ti i con­trat­ti tra le per­so­ne o le im­pre­se in­te­res­sa­te, co­me pu­re even­tua­li con­teg­gi in­ter­me­di.

Il ver­sa­men­to di un aiu­to fi­nan­zia­rio pre­vi­sto av­vie­ne nei li­mi­ti dei cre­di­ti stan­zia­ti.

¹ L’UFC ver­sa gli aiu­ti fi­nan­zia­ri a ra­te, in fun­zio­ne dell’avan­za­men­to del pro­get­to o dell’at­ti­vi­tà so­ste­nu­ti.

² Nel ca­so dei con­tri­bu­ti a pro­get­to, al­me­no il 10 per cen­to dell’aiu­to fi­nan­zia­rio as­se­gna­to è trat­te­nu­to fi­no al­la pre­sen­ta­zio­ne del con­teg­gio.

³ Le ra­te e le con­di­zio­ni per il lo­ro ver­sa­men­to so­no sta­bi­li­te nel­la de­ci­sio­ne o nel con­trat­to di pre­sta­zio­ni.

Se l’aiu­to fi­nan­zia­rio è con­ces­so sot­to for­ma di mu­tuo, le per­ti­nen­ti con­di­zio­ni, in par­ti­co­la­re quel­le sul rim­bor­so, so­no sta­bi­li­te nel­la de­ci­sio­ne o nel con­trat­to di pre­sta­zio­ni.

¹ Nel­la de­ci­sio­ne o nel con­trat­to di pre­sta­zio­ni, l’UFC può sta­bi­li­re one­ri.

² Se l’aiu­to fi­nan­zia­rio è fis­sa­to e ver­sa­to a po­ste­rio­ri, l’UFC sta­bi­li­sce gli one­ri nel­la di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti.

³ Le spe­se ne­ces­sa­rie all’adem­pi­men­to de­gli one­ri, se­gna­ta­men­te di quel­li di cui agli ar­ti­co­li 63–65, so­no com­pu­ta­bi­li.

⁴ L’UFC può eso­ne­ra­re da­gli one­ri il be­ne­fi­cia­rio di un aiu­to fi­nan­zia­rio se le spe­se so­ste­nu­te per il lo­ro adem­pi­men­to so­no pa­le­se­men­te spro­por­zio­na­te ri­spet­to all’im­por­to dell’aiu­to fi­nan­zia­rio as­se­gna­to.

¹ In ca­so di man­ca­to adem­pi­men­to de­gli one­ri, l’UFC ne­ga il ver­sa­men­to dell’aiu­to fi­nan­zia­rio.

² Può esi­ge­re il rim­bor­so in­te­gra­le o par­zia­le dell’aiu­to fi­nan­zia­rio già ver­sa­to.

¹ Chi be­ne­fi­cia di un aiu­to fi­nan­zia­rio del­la Con­fe­de­ra­zio­ne de­ve ci­tar­lo in mo­do ben vi­si­bi­le.

² Il lo­go dell’UFC de­ve inol­tre es­se­re ap­po­sto in mo­do ben vi­si­bi­le sul­le co­pie dell’ope­ra e sui pro­gram­mi e col­lo­ca­to in mo­do ben vi­si­bi­le al­le ma­ni­fe­sta­zio­ni pub­bli­che.

Chi be­ne­fi­cia di un aiu­to fi­nan­zia­rio del­la Con­fe­de­ra­zio­ne è te­nu­to a for­ni­re le se­guen­ti in­di­ca­zio­ni:

a.

età, ses­so ed espe­rien­ze pro­fes­sio­na­li del­le per­so­ne che par­te­ci­pa­no al pro­get­to o all’at­ti­vi­tà sov­ven­zio­na­ta; e

b.

sa­la­ri e com­pen­si per le ri­spet­ti­ve fun­zio­ni.

¹ Chi ha be­ne­fi­cia­to di un aiu­to fi­nan­zia­rio del­la Con­fe­de­ra­zio­ne per la rea­liz­za­zio­ne di un film de­ve con­se­gna­re al­la Fon­da­zio­ne «Ci­ne­te­ca sviz­ze­ra» i fi­le de­fi­ni­ti­vi (ma­ster fi­le) del­la ver­sio­ne fi­na­le del film.

² Chi ha be­ne­fi­cia­to di un aiu­to fi­nan­zia­rio del­la Con­fe­de­ra­zio­ne per un al­tro com­pi­to o un al­tro pro­get­to de­ve con­se­gna­re all’UFC una co­pia dell’ope­ra su un sup­por­to da­ti fi­si­co o elet­tro­ni­co, se una si­mi­le co­pia è sta­ta pro­dot­ta a fi­ni do­cu­men­ta­ri.

¹ Se un lun­go­me­trag­gio di fic­tion be­ne­fi­cia di un aiu­to fi­nan­zia­rio al­la rea­liz­za­zio­ne oc­cor­re of­fri­re al­me­no un po­sto di for­ma­zio­ne per un pra­ti­can­te.

² Per i film so­ste­nu­ti con ol­tre 500 000 fran­chi oc­cor­re of­fri­re al­me­no due po­sti di for­ma­zio­ne, di cui al­me­no uno di pra­ti­can­ta­to.⁵²

¹ Se la rea­liz­za­zio­ne di un lun­go­me­trag­gio sviz­ze­ro di fic­tion o di ani­ma­zio­ne è pro­mos­sa me­dian­te aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne se­let­ti­va, le pre­sta­zio­ni tec­ni­che de­vo­no es­se­re ac­qui­sta­te da im­pre­se con se­de in Sviz­ze­ra per al­me­no il 60 per cen­to del­le spe­se.

² So­no com­pu­ta­bi­li sol­tan­to le pre­sta­zio­ni di im­pre­se in­di­pen­den­ti sot­to il pro­fi­lo per­so­na­le, eco­no­mi­co e or­ga­niz­za­ti­vo dal­le im­pre­se di pro­du­zio­ne coin­vol­te.

³ So­no se­gna­ta­men­te con­si­de­ra­te pre­sta­zio­ni tec­ni­che:

a.

il no­leg­gio di ci­ne­pre­se, ma­te­ria­le au­dio, ma­te­ria­le d’il­lu­mi­na­zio­ne e ma­te­ria­le di sce­na;

b.

la post­pro­du­zio­ne au­dio e vi­deo, com­pre­si gli ef­fet­ti spe­cia­li.

¹ I film e le at­ti­vi­tà che be­ne­fi­cia­no di aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la Con­fe­de­ra­zio­ne de­vo­no per quan­to pos­si­bi­le es­se­re ac­ces­si­bi­li al­la po­po­la­zio­ne. De­vo­no in par­ti­co­la­re es­se­re ri­spet­ta­ti i prin­ci­pi dell’as­sen­za di bar­rie­re per un ac­ces­so con­for­me al­le esi­gen­ze del­le per­so­ne con di­sa­bi­li­tà.

² I film che so­no sta­ti rea­liz­za­ti con un aiu­to fi­nan­zia­rio del­la Con­fe­de­ra­zio­ne de­vo­no es­se­re:

a.

dop­pia­ti o sot­to­ti­to­la­ti in al­me­no una se­con­da lin­gua na­zio­na­le; e

b.

com­mer­cia­liz­za­ti, per quan­to pos­si­bi­le, in più re­gio­ni lin­gui­sti­che.

³ I film par­la­ti o dop­pia­ti in una lin­gua na­zio­na­le de­vo­no inol­tre es­se­re mu­ni­ti di au­dio­de­scri­zio­ne in al­me­no un’al­tra lin­gua na­zio­na­le:⁵⁴

a.

i lun­go­me­trag­gi do­cu­men­ta­ri so­ste­nu­ti dal­la Con­fe­de­ra­zio­ne con ol­tre 125 000 fran­chi;

b.

i lun­go­me­trag­gi di fic­tion so­ste­nu­ti dal­la Con­fe­de­ra­zio­ne con ol­tre 300 000 fran­chi.

Do­po la lo­ro com­mer­cia­liz­za­zio­ne, i film che so­no sta­ti rea­liz­za­ti me­dian­te un aiu­to fi­nan­zia­rio del­la Con­fe­de­ra­zio­ne de­vo­no ri­ma­ne­re ac­ces­si­bi­li al pub­bli­co. A ta­le sco­po l’UFC può sti­pu­la­re li­cen­ze non esclu­si­ve.

¹ Tre me­si do­po la fi­ne del pro­get­to o del­la ma­ni­fe­sta­zio­ne che ha be­ne­fi­cia­to di un so­ste­gno oc­cor­re pre­sen­ta­re all’UFC un con­teg­gio com­ple­to.

² Su do­man­da mo­ti­va­ta, l’UFC può pro­ro­ga­re il ter­mi­ne di sei me­si al mas­si­mo.

³ Se, no­no­stan­te una dif­fi­da, il con­teg­gio non è pre­sen­ta­to o è pre­sen­ta­to sol­tan­to in ma­nie­ra in­com­ple­ta, l’UFC può re­vo­ca­re la de­ci­sio­ne ed esi­ge­re il rim­bor­so in­te­gra­le o par­zia­le dell’aiu­to fi­nan­zia­rio.

¹ Il con­teg­gio com­pren­de una pa­no­ra­mi­ca del­le en­tra­te e del­le usci­te ef­fet­ti­ve ri­fe­ri­te al pro­get­to mes­se a con­fron­to con la do­cu­men­ta­zio­ne pre­sen­ta­ta ai fi­ni del ver­sa­men­to, se­gna­ta­men­te con il pia­no fi­nan­zia­rio e il pre­ven­ti­vo.

² I da­to­ri di la­vo­ro so­no te­nu­ti ad al­le­ga­re al con­teg­gio la pro­va che i con­tri­bu­ti del­le as­si­cu­ra­zio­ni so­cia­li dei la­vo­ra­to­ri par­te­ci­pan­ti al pro­get­to so­no sta­ti con­teg­gia­ti.

¹ L’UFC esa­mi­na i con­teg­gi pro­ce­den­do per cam­pio­na­tu­re.

² Se ri­scon­tra ine­sat­tez­ze, può fa­re ef­fet­tua­re una re­vi­sio­ne com­ple­ta del con­teg­gio.

³ Se l’aiu­to fi­nan­zia­rio su­pe­ra 100 000 fran­chi, è ne­ces­sa­rio pre­sen­ta­re un con­teg­gio esa­mi­na­to da una per­so­na o una so­cie­tà fi­du­cia­ria in­di­pen­den­te abi­li­ta­ta a eser­ci­ta­re la fun­zio­ne di re­vi­so­re se­con­do la leg­ge del 16 di­cem­bre 2005⁵⁶ sui re­vi­so­ri.

Se un con­teg­gio ri­sul­ta ine­sat­to o in­com­ple­to, le spe­se per la re­vi­sio­ne fat­ta ef­fet­tua­re dall’UFC so­no a ca­ri­co del be­ne­fi­cia­rio dell’aiu­to fi­nan­zia­rio.

¹ Se le spe­se ef­fet­ti­ve so­no in­fe­rio­ri a quel­le in­di­ca­te nel­la do­man­da o se al­tri fat­to­ri de­ter­mi­nan­ti per il cal­co­lo de­gli aiu­ti fi­nan­zia­ri so­no mu­ta­ti ri­spet­to al­le in­di­ca­zio­ni for­ni­te nel­la do­man­da, è pos­si­bi­le:

a.

ade­gua­re di con­se­guen­za o ne­ga­re il ver­sa­men­to dell’ul­ti­ma ra­ta; op­pu­re

b.

esi­ge­re il rim­bor­so in­te­gra­le o par­zia­le dell’aiu­to fi­nan­zia­rio già ver­sa­to.

² È esclu­so un au­men­to a po­ste­rio­ri dell’aiu­to fi­nan­zia­rio.

¹ Chi ha be­ne­fi­cia­to di un con­tri­bu­to a pro­get­to de­ve con­se­gna­re all’UFC, in­sie­me al con­teg­gio, una co­pia del film su un co­mu­ne sup­por­to da­ti o pro­va­re in al­tro mo­do che il pro­get­to è sta­to rea­liz­za­to se­con­do i pia­ni.⁵⁸

² Chi ha be­ne­fi­cia­to di un con­tri­bu­to strut­tu­ra­le de­ve con­se­gna­re all’UFC, in­sie­me al con­to an­nua­le, un rap­por­to di ge­stio­ne e un rap­por­to d’at­ti­vi­tà sull’adem­pi­men­to dei com­pi­ti nell’an­no esa­mi­na­to e con­te­nen­te un’au­to­va­lu­ta­zio­ne sul gra­do di at­tua­zio­ne de­gli obiet­ti­vi e del­le mi­su­re sta­bi­li­ti nel con­trat­to di pre­sta­zio­ni. De­vo­no es­se­re al­le­ga­ti an­che pub­bli­ca­zio­ni pro­prie e ar­ti­co­li di stam­pa sul­le at­ti­vi­tà dell’isti­tu­zio­ne o dell’im­pre­sa che ha be­ne­fi­cia­to del so­ste­gno.

¹ Chi be­ne­fi­cia di un aiu­to fi­nan­zia­rio qua­le un con­tri­bu­to a pro­get­to o un con­tri­bu­to strut­tu­ra­le de­ve di­chia­ra­re i pa­ga­men­ti e i ne­go­zi giu­ri­di­ci nei con­fron­ti di per­so­ne e im­pre­se con le qua­li sus­si­ste una re­la­zio­ne d’in­te­res­se.

² I pa­ga­men­ti de­vo­no es­se­re men­zio­na­ti se­pa­ra­ta­men­te nei con­teg­gi re­la­ti­vi ai pro­get­ti che be­ne­fi­cia­no di un so­ste­gno o nel con­to an­nua­le. I ne­go­zi giu­ri­di­ci al­la ba­se dei pa­ga­men­ti de­vo­no es­se­re il­lu­stra­ti nel det­ta­glio e, su ri­chie­sta dell’UFC, do­cu­men­ta­ti.

³ Sus­si­ste una re­la­zio­ne d’in­te­res­se se­gna­ta­men­te se per­so­ne o im­pre­se:

a.

fan­no par­te del­la di­re­zio­ne dell’im­pre­sa sov­ven­zio­na­ta o pos­so­no in al­tro mo­do, se­gna­ta­men­te in vir­tù di rap­por­ti di pro­prie­tà, eser­ci­ta­re un’in­fluen­za de­ter­mi­nan­te sull’at­ti­vi­tà del be­ne­fi­cia­rio dell’aiu­to fi­nan­zia­rio;

b.

so­no con­tem­po­ra­nea­men­te at­ti­ve per al­tre per­so­ne e im­pre­se le­ga­te al be­ne­fi­cia­rio dell’aiu­to fi­nan­zia­rio sot­to il pro­fi­lo per­so­na­le, fi­nan­zia­rio o strut­tu­ra­le;

c.

pos­so­no eser­ci­ta­re in al­tro mo­do un’in­fluen­za de­ter­mi­nan­te sull’at­ti­vi­tà del be­ne­fi­cia­rio dell’aiu­to fi­nan­zia­rio; o

d.

han­no un rap­por­to stret­to o so­no im­pa­ren­ta­te con per­so­ne di cui al­la let­te­ra a.

⁴ Su ri­chie­sta, l’UFC può eso­ne­ra­re dall’ob­bli­go di di­chia­ra­zio­ne le as­so­cia­zio­ni e le fon­da­zio­ni di pub­bli­ca uti­li­tà che ga­ran­ti­sco­no, se­gna­ta­men­te at­tra­ver­so prov­ve­di­men­ti or­ga­niz­za­ti­vi o mec­ca­ni­smi di con­trol­lo in­ter­ni, il ri­co­no­sci­men­to tem­pe­sti­vo di even­tua­li con­flit­ti di in­te­res­se e l’ado­zio­ne di mi­su­re ap­pro­pria­te per evi­ta­re di com­pro­met­te­re gli in­te­res­si del be­ne­fi­cia­rio dell’aiu­to fi­nan­zia­rio.

¹ So­no am­mes­si co­me film di ri­fe­ri­men­to agli ac­cre­di­ti ri­sul­tan­ti dal­la com­mer­cia­liz­za­zio­ne nei ci­ne­ma i film sviz­ze­ri e i film ri­co­no­sciu­ti co­me co­pro­du­zio­ni sviz­ze­re con l’este­ro.

² Non so­no am­mes­si:

a.

i cor­to­me­trag­gi;

b.

le co­pro­du­zio­ni i cui con­tri­bu­ti ar­ti­sti­ci o tec­ni­ci sviz­ze­ri non cor­ri­spon­do­no al con­tri­bu­to fi­nan­zia­rio dell’im­pre­sa di pro­du­zio­ne sviz­ze­ra.

¹ Han­no di­rit­to ad ac­cre­di­ti ri­sul­tan­ti dal­la com­mer­cia­liz­za­zio­ne nei ci­ne­ma le se­guen­ti per­so­ne:

a.

per la sce­neg­gia­tu­ra: l’au­to­re del­la sce­neg­gia­tu­ra o del­la sca­let­ta;

b.

per la re­gia: il re­gi­sta;

c.

per la pro­du­zio­ne: l’im­pre­sa di pro­du­zio­ne;

d.

per la di­stri­bu­zio­ne: l’im­pre­sa di di­stri­bu­zio­ne re­gi­stra­ta;

e.

per la pro­ie­zio­ne: l’im­pre­sa di pro­ie­zio­ne re­gi­stra­ta.

² Non han­no di­rit­to ad ac­cre­di­ti le im­pre­se di pro­ie­zio­ne ge­sti­te da en­ti di di­rit­to pub­bli­co o lo­ro ap­par­te­nen­ti e nep­pu­re gli or­ga­niz­za­to­ri di fe­sti­val e di pro­ie­zio­ni ci­ne­ma­to­gra­fi­che all’aper­to.

¹ Gli ac­cre­di­ti ri­sul­tan­ti dal­la com­mer­cia­liz­za­zio­ne nei ci­ne­ma so­no cal­co­la­ti in ba­se al­le en­tra­te di ri­fe­ri­men­to re­gi­stra­te in Sviz­ze­ra per un film di ri­fe­ri­men­to.

² So­no con­si­de­ra­te en­tra­te di ri­fe­ri­men­to le en­tra­te set­ti­ma­na­li lor­de per scher­mo ri­por­ta­te nel con­teg­gio pre­sen­ta­to dal­le im­pre­se di pro­ie­zio­ne al­la di­stri­bu­zio­ne. Se l’im­por­to me­dio per cia­scu­na en­tra­ta con­teg­gia­ta è in­fe­rio­re a 10 fran­chi, il nu­me­ro di en­tra­te di ri­fe­ri­men­to si ot­tie­ne di­vi­den­do per die­ci l’am­mon­ta­re dei ri­ca­vi del­le en­tra­te.

³ Le en­tra­te rea­liz­za­te in oc­ca­sio­ne di fe­sti­val ci­ne­ma­to­gra­fi­ci in Sviz­ze­ra so­no com­pu­ta­bi­li se il fe­sti­val re­gi­stra le en­tra­te me­dian­te un si­ste­ma ri­co­no­sciu­to dall’UFC e ren­de ac­ces­si­bi­li tut­ti i do­cu­men­ti con­ta­bi­li ri­le­van­ti per le en­tra­te.⁶⁰

⁴ Le en­tra­te ri­por­ta­te nel con­teg­gio pre­sen­ta­to dal­le im­pre­se di pro­ie­zio­ne dei po­te­ri pub­bli­ci e da­gli or­ga­niz­za­to­ri di pro­ie­zio­ni ci­ne­ma­to­gra­fi­che all’aper­to al­la di­stri­bu­zio­ne so­no com­pu­ta­bi­li.

⁵ Se un’im­pre­sa di pro­ie­zio­ne of­fre an­che la pos­si­bi­li­tà di ac­qui­sta­re in In­ter­net i film pro­iet­ta­ti nel­le sa­le ci­ne­ma­to­gra­fi­che, ogni ac­qui­sto va­le co­me un’en­tra­ta di ri­fe­ri­men­to. Per il ri­ma­nen­te si ap­pli­ca l’ar­ti­co­lo 73 ca­po­ver­so 2.⁶¹

¹ Per il cal­co­lo del­le en­tra­te di ri­fe­ri­men­to so­no pre­se in con­si­de­ra­zio­ne sol­tan­to le en­tra­te rea­liz­za­te in un pe­rio­do di due an­ni do­po l’usci­ta nei ci­ne­ma. Per usci­ta nei ci­ne­ma s’in­ten­de la pri­ma pro­ie­zio­ne pub­bli­ca in un ci­ne­ma.

² Le en­tra­te di ri­fe­ri­men­to di un an­no ci­vi­le non an­nun­cia­te en­tro il 31 gen­na­io dell’an­no suc­ces­si­vo non so­no più con­si­de­ra­te.

³ Le en­tra­te se­con­do l’ar­ti­co­lo 73 ca­po­ver­so 3 so­no com­pu­ta­bi­li an­che se av­ve­nu­te pri­ma dell’usci­ta nei ci­ne­ma.⁶²

¹ Le en­tra­te di ri­fe­ri­men­to nel­le re­gio­ni ci­ne­ma­to­gra­fi­che di lin­gua fran­ce­se e ita­lia­na con­ta­no dop­pio.

² Per cia­scu­na re­gio­ne lin­gui­sti­ca so­no con­teg­gia­te al mas­si­mo 120 000 en­tra­te di ri­fe­ri­men­to per i film di fic­tion e al mas­si­mo 40 000 en­tra­te di ri­fe­ri­men­to per i do­cu­men­ta­ri.

³ Le en­tra­te rea­liz­za­te in oc­ca­sio­ne di fe­sti­val non so­no pon­de­ra­te per re­gio­ne lin­gui­sti­ca.⁶³

¹ Per po­ter be­ne­fi­cia­re di ac­cre­di­ti del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al suc­ces­so, un film de­ve rea­liz­za­re al­me­no il se­guen­te nu­me­ro di en­tra­te di ri­fe­ri­men­to pon­de­ra­te:

a.

film di fic­tion: 10 000 en­tra­te;

b.

do­cu­men­ta­ri: 5 000 en­tra­te.

² Per rag­giun­ge­re il nu­me­ro mi­ni­mo, i pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val di cui all’ar­ti­co­lo 83 so­no som­ma­ti al­le en­tra­te di ri­fe­ri­men­to, a con­di­zio­ne che il film ab­bia to­ta­liz­za­to al­me­no 50 pro­ie­zio­ni ci­ne­ma­to­gra­fi­che pub­bli­che in Sviz­ze­ra.

Af­fin­ché un film pos­sa es­se­re qua­li­fi­ca­to co­me do­cu­men­ta­rio o film di fic­tion nel qua­dro del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al suc­ces­so so­no de­ter­mi­nan­ti le se­guen­ti in­di­ca­zio­ni:

a.

per i pro­get­ti ci­ne­ma­to­gra­fi­ci che han­no be­ne­fi­cia­to di un con­tri­bu­to fe­de­ra­le al­la rea­liz­za­zio­ne: le in­di­ca­zio­ni for­ni­te dall’im­pre­sa di pro­du­zio­ne nel­la do­man­da di con­tri­bu­ti al­la rea­liz­za­zio­ne;

b.

per i film che so­no sta­ti pre­sen­ta­ti a fe­sti­val im­por­tan­ti pri­ma dell’usci­ta nei ci­ne­ma: il ge­ne­re di fe­sti­val e la de­no­mi­na­zio­ne del ge­ne­re ci­ne­ma­to­gra­fi­co scel­ta per la pro­ie­zio­ne al fe­sti­val;

c.

per tut­ti gli al­tri film: le in­di­ca­zio­ni for­ni­te dall’im­pre­sa di pro­du­zio­ne nel­la no­ti­fi­ca del film.

Nel cal­co­lo de­gli ac­cre­di­ti per la sce­neg­gia­tu­ra, la re­gia e la pro­du­zio­ne, le en­tra­te di ri­fe­ri­men­to se­guen­ti con­ta­no dop­pio, a con­di­zio­ne che rag­giun­ga­no il nu­me­ro mi­ni­mo di cui all’ar­ti­co­lo 76:

a.

per i film di fic­tion: le pri­me 10 000 en­tra­te di ri­fe­ri­men­to sen­za pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val;

b.

per i do­cu­men­ta­ri: le pri­me 5 000 en­tra­te di ri­fe­ri­men­to sen­za pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val.

¹ Nel cal­co­lo de­gli ac­cre­di­ti per la di­stri­bu­zio­ne, la pon­de­ra­zio­ne per re­gio­ne lin­gui­sti­ca vie­ne a ca­de­re non ap­pe­na è rag­giun­to il nu­me­ro mi­ni­mo di en­tra­te di ri­fe­ri­men­to.

² I film sen­za re­gia sviz­ze­ra che so­no am­mes­si nel cal­co­lo de­gli ac­cre­di­ti se­con­do l’ar­ti­co­lo 52 OPI­Cin⁶⁵ non so­no am­mes­si co­me film di ri­fe­ri­men­to nel cal­co­lo de­gli ac­cre­di­ti per la di­stri­bu­zio­ne se­con­do la pre­sen­te or­di­nan­za.⁶⁶

Nel cal­co­lo de­gli ac­cre­di­ti per la pro­ie­zio­ne, le en­tra­te di ri­fe­ri­men­to:

a.

non so­no sot­to­po­ste a una pon­de­ra­zio­ne per re­gio­ne lin­gui­sti­ca; e

b.

non sot­to­stan­no ad al­cun nu­me­ro mi­ni­mo.

¹ So­no am­mes­si co­me film di ri­fe­ri­men­to agli ac­cre­di­ti ri­sul­tan­ti dal­la par­te­ci­pa­zio­ne a un fe­sti­val in­ter­na­zio­na­le o a una com­pe­ti­zio­ne do­ta­ta di un pre­mio in­ter­na­zio­na­le i se­guen­ti film:

a.

i film sviz­ze­ri;

b.

i film ri­co­no­sciu­ti co­me co­pro­du­zio­ni sviz­ze­re con l’este­ro, con re­gia sviz­ze­ra e pro­du­zio­ne re­spon­sa­bi­le sviz­ze­ra.

² So­no am­mes­si sia lun­go­me­trag­gi che cor­to­me­trag­gi.

¹ Han­no di­rit­to ad ac­cre­di­ti ri­sul­tan­ti dal­la par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val le se­guen­ti per­so­ne:

a.

per la sce­neg­gia­tu­ra: l’au­to­re del­la sce­neg­gia­tu­ra o del­la sca­let­ta;

b.

per la re­gia: il re­gi­sta;

c.

per la pro­du­zio­ne: l’im­pre­sa di pro­du­zio­ne.

² Per la di­stri­bu­zio­ne, i pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val ot­te­nu­ti pri­ma dell’usci­ta nei ci­ne­ma so­no ac­cre­di­ta­ti fi­no al rag­giun­gi­men­to del nu­me­ro mi­ni­mo di cui all’ar­ti­co­lo 76 ca­po­ver­so 1.

¹ Il suc­ces­so ar­ti­sti­co di un film le­ga­to al­la par­te­ci­pa­zio­ne a un fe­sti­val in­ter­na­zio­na­le o a una com­pe­ti­zio­ne in­ter­na­zio­na­le do­ta­ta di un pre­mio dà di­rit­to all’ac­cre­di­to di pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val.

² I pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val so­no gra­dua­ti nel mo­do se­guen­te:

a.

20 000 pun­ti per la par­te­ci­pa­zio­ne al­le prin­ci­pa­li se­zio­ni di fe­sti­val in­ter­na­zio­na­li di prim’or­di­ne o per la par­te­ci­pa­zio­ne a com­pe­ti­zio­ni ana­lo­ghe do­ta­te di pre­mi in­ter­na­zio­na­li pre­sti­gio­si;

b.

10 000 pun­ti per la par­te­ci­pa­zio­ne al­le se­zio­ni se­con­da­rie di fe­sti­val in­ter­na­zio­na­li di prim’or­di­ne o per la par­te­ci­pa­zio­ne al­le se­zio­ni prin­ci­pa­li di fe­sti­val in­ter­na­zio­na­li di spic­co;

c.

5000 pun­ti per la par­te­ci­pa­zio­ne al­le se­zio­ni se­con­da­rie di fe­sti­val in­ter­na­zio­na­li di spic­co o per la par­te­ci­pa­zio­ne al­le se­zio­ni prin­ci­pa­li di fe­sti­val in­ter­na­zio­na­li im­por­tan­ti.

³ Il nu­me­ro di pun­ti ac­cre­di­ta­to in ca­so di vin­ci­ta di un pre­mio am­mon­ta al mas­si­mo al dop­pio del nu­me­ro di pun­ti per la par­te­ci­pa­zio­ne.

⁴ L’UFC pub­bli­ca ogni an­no un elen­co che in­di­ca a qua­li del­le ca­te­go­rie di cui al ca­po­ver­so 2 ap­par­ten­go­no i fe­sti­val, le se­zio­ni, le com­pe­ti­zio­ni e i pre­mi in ba­se al­la lo­ro im­por­tan­za in­ter­na­zio­na­le.⁶⁷

¹ Per ge­ne­ra­re ac­cre­di­ti, gli aven­ti di­rit­to de­vo­no an­nun­ciar­si una so­la vol­ta all’UFC in­di­can­do no­me, in­di­riz­zo di cor­ri­spon­den­za e, all’oc­cor­ren­za, in­di­riz­zo e-mail. I cit­ta­di­ni sviz­ze­ri sen­za un do­mi­ci­lio in Sviz­ze­ra de­vo­no in­di­ca­re un re­ca­pi­to po­sta­le in Sviz­ze­ra. Even­tua­li mo­di­fi­che de­vo­no es­se­re no­ti­fi­ca­te (art. 88a cpv. 1).

² L’UFC con­fer­ma l’av­ve­nu­to an­nun­cio.

Abro­ga­ti

¹ Per il cal­co­lo del­le en­tra­te di ri­fe­ri­men­to se­con­do la se­zio­ne 1, so­no de­ter­mi­nan­ti le en­tra­te dei film no­ti­fi­ca­te a Pro­ci­ne­ma da im­pre­se di di­stri­bu­zio­ne e di pro­ie­zio­ne in adem­pi­men­to dell’ob­bli­go le­ga­le di no­ti­fi­ca di cui all’ar­ti­co­lo 24 LCin non­ché le en­tra­te no­ti­fi­ca­te a Pro­ci­ne­ma dai fe­sti­val ci­ne­ma­to­gra­fi­ci se­con­do l’ar­ti­co­lo 73 ca­po­ver­so 3, nel­la mi­su­ra in cui so­no sta­te ve­ri­fi­ca­te dall’Uf­fi­cio fe­de­ra­le di sta­ti­sti­ca.

² Per il cal­co­lo dei pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val se­con­do la se­zio­ne 2 so­no de­ter­mi­nan­ti gli in­vi­ti a fe­sti­val e i pre­mi vin­ti ri­le­va­ti e pub­bli­ca­ti dal­la fon­da­zio­ne Swiss Films.

¹ Se le per­so­ne che po­treb­be­ro be­ne­fi­cia­re di ac­cre­di­ti per un film in una del­le fun­zio­ni di cui all’ar­ti­co­lo 72 so­no sco­no­sciu­te o non è pos­si­bi­le re­ca­pi­ta­re lo­ro del­le co­mu­ni­ca­zio­ni, l’UFC pub­bli­ca il ti­to­lo del film sul pro­prio si­to In­ter­net e in­vi­ta gli aven­ti di­rit­to ad an­nun­ciar­si en­tro die­ci gior­ni.

² Non ven­go­no cal­co­la­ti ac­cre­di­ti per le fun­zio­ni per cui non si an­nun­cia nes­sun aven­te di­rit­to e per gli aven­ti di­rit­to a cui non è pos­si­bi­le re­ca­pi­ta­re del­le co­mu­ni­ca­zio­ni.

³ Se una fun­zio­ne è ri­ven­di­ca­ta da di­ver­se per­so­ne e non è di­spo­ni­bi­le una chia­ve di ri­par­ti­zio­ne sot­to­scrit­ta, l’UFC sta­bi­li­sce un ter­mi­ne per giun­ge­re a un’in­te­sa.

⁴ Se, en­tro il ter­mi­ne sta­bi­li­to, non per­vie­ne una chia­ve di ri­par­ti­zio­ne scrit­ta, non ven­go­no cal­co­la­ti ac­cre­di­ti per la fun­zio­ne in que­stio­ne.

⁵ Chi fa va­le­re de­gli ac­cre­di­ti del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al suc­ces­so per un film può, fi­no al­la fi­ne di gen­na­io dell’an­no suc­ces­si­vo, chie­de­re in­for­ma­zio­ni all’UFC in me­ri­to al­lo sta­to del­le en­tra­te e dei pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val dell’an­no pre­ce­den­te non­ché al­le fun­zio­ni per cui è an­nun­cia­to co­me aven­te di­rit­to.

⁶ Se, en­tro 30 gior­ni dal ri­ce­vi­men­to dell’in­for­ma­zio­ne, all’UFC non per­vie­ne un’op­po­si­zio­ne scrit­ta mo­ti­va­ta, l’in­for­ma­zio­ne è con­si­de­ra­ta ap­pro­va­ta.

¹ Se il nu­me­ro mi­ni­mo di en­tra­te di ri­fe­ri­men­to di cui all’ar­ti­co­lo 76 è rag­giun­to, agli aven­ti di­rit­to so­no ac­cre­di­ta­ti i se­guen­ti im­por­ti per ogni en­tra­ta di ri­fe­ri­men­to e per ogni pun­to di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val:

a.

70 cen­te­si­mi per la sce­neg­gia­tu­ra, al mas­si­mo 100 000 fran­chi per film;

b.

70 cen­te­si­mi per la re­gia, al mas­si­mo 100 000 fran­chi per film;

c.⁶⁹

4.40 fran­chi per la pro­du­zio­ne, al mas­si­mo 660 000 fran­chi per film;

d.

2.00 fran­chi per la di­stri­bu­zio­ne, al mas­si­mo 200 000 fran­chi per an­no ci­vi­le;

e.

3.50 fran­chi per la pro­ie­zio­ne, al mas­si­mo 6000 fran­chi per im­pre­sa di pro­ie­zio­ne, film e re­gio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca, in to­ta­le al mas­si­mo 125 000 fran­chi per an­no e im­pre­sa di pro­ie­zio­ne.

² Per i cor­to­me­trag­gi, agli aven­ti di­rit­to è ac­cre­di­ta­to per ogni pun­to di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val il 15 per cen­to de­gli im­por­ti di cui al ca­po­ver­so 1.⁷⁰

³ Gli ac­cre­di­ti per la pro­du­zio­ne, la di­stri­bu­zio­ne e la pro­ie­zio­ne so­no ri­dot­ti del 50 per cen­to se la re­gia o la pro­du­zio­ne re­spon­sa­bi­le del film non so­no sviz­ze­re.

¹ Per il cal­co­lo de­gli ac­cre­di­ti so­no con­teg­gia­ti per ogni film al mas­si­mo:

a.

per i film di fic­tion: 150 000 en­tra­te di ri­fe­ri­men­to e pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val;

b.

per i do­cu­men­ta­ri: 50 000 en­tra­te di ri­fe­ri­men­to e pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val.

² Se una per­so­na ha di­rit­to agli ac­cre­di­ti sia per la sce­neg­gia­tu­ra sia per la re­gia, l’im­por­to mas­si­mo per film am­mon­ta a 150 000 fran­chi.

¹ Se in una de­ter­mi­na­ta ca­te­go­ria vi so­no più aven­ti di­rit­to, l’ac­cre­di­to è cal­co­la­to in ba­se al­la chia­ve di ri­par­ti­zio­ne con­cor­da­ta tra lo­ro.

² Le im­pre­se di pro­ie­zio­ne eco­no­mi­ca­men­te le­ga­te tra lo­ro so­no con­si­de­ra­te un’uni­ca im­pre­sa per quan­to ri­guar­da gli im­por­ti mas­si­mi di cui all’ar­ti­co­lo 89.

³ Se le en­tra­te di ri­fe­ri­men­to per un film su­pe­ra­no i nu­me­ri mas­si­mi per re­gio­ne lin­gui­sti­ca di cui all’ar­ti­co­lo 75 ca­po­ver­so 2, gli ac­cre­di­ti per la pro­ie­zio­ne so­no ri­par­ti­ti pro­por­zio­nal­men­te tra tut­te le im­pre­se di pro­ie­zio­ne che han­no pre­sen­ta­to il film.

¹ L’UFC apre un con­to di ac­cre­di­to in­di­vi­dua­le per ogni aven­te di­rit­to no­ti­fi­ca­to e vi bo­ni­fi­ca gli ac­cre­di­ti ge­ne­ra­ti dal­la com­mer­cia­liz­za­zio­ne nei ci­ne­ma e ai fe­sti­val dei film di ri­fe­ri­men­to am­mes­si cui l’aven­te di­rit­to ha par­te­ci­pa­to.

² Il cal­co­lo de­gli ac­cre­di­ti è ef­fet­tua­to per an­no ci­vi­le ed è co­mu­ni­ca­to agli aven­ti di­rit­to.

¹ La du­ra­ta di va­li­di­tà de­gli ac­cre­di­ti è di due an­ni.

² Gli ac­cre­di­ti per i qua­li, al­lo sca­de­re del­la du­ra­ta di va­li­di­tà, non è sta­ta pre­sen­ta­ta al­cu­na do­man­da di rein­ve­sti­men­to sca­do­no.

¹ Gli im­por­ti in­fe­rio­ri a 2500 fran­chi per aven­te di­rit­to non so­no ac­cre­di­ta­ti.

² Gli ac­cre­di­ti per le im­pre­se di pro­ie­zio­ne so­no ver­sa­ti di­ret­ta­men­te; gli ac­cre­di­ti in­fe­rio­ri a 500 fran­chi per im­pre­sa di pro­ie­zio­ne non so­no ver­sa­ti.

¹ Gli aven­ti di­rit­to so­no te­nu­ti a rein­ve­sti­re gli ac­cre­di­ti del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al suc­ces­so in un nuo­vo pro­get­to, se­gna­ta­men­te:

a.

nel­lo svi­lup­po di un nuo­vo pro­get­to ci­ne­ma­to­gra­fi­co;

b.

nel­la rea­liz­za­zio­ne, nel­la di­stri­bu­zio­ne, nel­la dif­fu­sio­ne o nell’ac­qui­si­zio­ne di di­rit­ti di un nuo­vo film sviz­ze­ro o di una nuo­va co­pro­du­zio­ne ri­co­no­sciu­ta.

² Gli im­por­ti in­fe­rio­ri a 2500 fran­chi non pos­so­no es­se­re rein­ve­sti­ti.

³ È fat­to sal­vo l’ar­ti­co­lo 94 ca­po­ver­so 2.

¹ Chi in­ten­de far­si ver­sa­re de­gli ac­cre­di­ti de­ve pre­sen­ta­re all’UFC una do­man­da di rein­ve­sti­men­to.

² Se l’ac­cre­di­to non può es­se­re ver­sa­to per­ché il pro­get­to in cui si in­ten­de rein­ve­sti­re non adem­pie an­co­ra ai re­qui­si­ti di cui all’ar­ti­co­lo 49 ca­po­ver­so 1, l’UFC ema­na una di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti di va­li­di­tà li­mi­ta­ta (art. 48).

³ La va­li­di­tà del­la di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti può es­se­re su­pe­rio­re ai due an­ni; tut­ta­via al­lo sca­de­re di que­sto ter­mi­ne il pro­get­to e la de­sti­na­zio­ne vin­co­la­ta dell’ac­cre­di­to non pos­so­no più es­se­re mo­di­fi­ca­ti.

⁴ La di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti può es­se­re pro­ro­ga­ta en­tro un pe­rio­do di cin­que an­ni dal­la co­mu­ni­ca­zio­ne dell’ac­cre­di­to. Per il ri­ma­nen­te si ap­pli­ca l’ar­ti­co­lo 48 ca­po­ver­si 2−4.

⁵ Gli ac­cre­di­ti ri­ser­va­ti per un pro­get­to in una di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti sca­do­no do­po cin­que an­ni dal­la co­mu­ni­ca­zio­ne dell’ac­cre­di­to.

¹ An­cor pri­ma del­la co­mu­ni­ca­zio­ne di cui all’ar­ti­co­lo 92 ca­po­ver­so 2, un aven­te di­rit­to può chie­de­re un an­ti­ci­po per un rein­ve­sti­men­to.

² L’an­ti­ci­po non può su­pe­ra­re il 50 per cen­to de­gli ac­cre­di­ti pre­su­mi­bi­li per le en­tra­te nei ci­ne­ma già con­teg­gia­te e non pon­de­ra­te o per i pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val già to­ta­liz­za­ti.

³ Il ver­sa­men­to dell’an­ti­ci­po è ap­pro­va­to se:

a.

l’aven­te di­rit­to com­pro­va il rag­giun­gi­men­to del nu­me­ro mi­ni­mo di en­tra­te di ri­fe­ri­men­to ri­chie­ste;

b.

il film è sta­to no­ti­fi­ca­to co­me film di ri­fe­ri­men­to;

c.

non è mes­so in dub­bio il di­rit­to del ri­chie­den­te;

d.

so­no sod­di­sfat­te le al­tre pre­scri­zio­ni con­cer­nen­ti il rein­ve­sti­men­to.

¹ Chi in­ten­de ri­chie­de­re un aiu­to fi­nan­zia­rio del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne de­ve no­ti­fi­ca­re il pro­prio pro­get­to all’UFC pri­ma di pre­sen­ta­re la re­la­ti­va do­man­da.

² La no­ti­fi­ca com­pren­de in­di­ca­zio­ni sul­la strut­tu­ra di pro­du­zio­ne o co­pro­du­zio­ne, sull’am­mon­ta­re del con­tri­bu­to pre­su­mi­bil­men­te ri­chie­sto e sul­la pre­su­mi­bi­le com­po­si­zio­ne del­le spe­se com­pu­ta­bi­li.

Nel­la do­man­da per un aiu­to fi­nan­zia­rio del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne, il ri­chie­den­te de­ve ren­de­re plau­si­bi­le e per quan­to pos­si­bi­le do­cu­men­ta­re che:

a.

il pro­get­to per il qua­le ri­chie­de un so­ste­gno sod­di­sfa le con­di­zio­ni di am­mis­sio­ne;

b.

le spe­se com­pu­ta­bi­li so­no so­ste­nu­te in Sviz­ze­ra nel­la mi­su­ra ri­chie­sta;

c.

il 75 per cen­to del fi­nan­zia­men­to to­ta­le del film è as­se­gna­to.

¹ Se le con­di­zio­ni di cui all’ar­ti­co­lo 99 so­no adem­piu­te, nel­la di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti dell’UFC so­no sta­bi­li­ti l’im­por­to del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne e l’as­se­gna­zio­ne dell’80 per cen­to di es­so.

² L’im­por­to del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne è li­mi­ta­to sot­to il pro­fi­lo no­mi­na­le e non può es­se­re au­men­ta­to a po­ste­rio­ri.

¹ Fi­no al 70 per cen­to dell’im­por­to as­se­gna­to è ver­sa­to all’ini­zio del­le ri­pre­se se è di­mo­stra­to che:⁷⁴

a.

un esa­me prov­vi­so­rio qua­li­fi­ca il film co­me film sviz­ze­ro op­pu­re le au­to­ri­tà com­pe­ten­ti di­spon­go­no di un ri­co­no­sci­men­to prov­vi­so­rio del film co­me co­pro­du­zio­ne sviz­ze­ra con l’este­ro;

b.

al­me­no il 70 per cen­to del­le spe­se com­pu­ta­bi­li è com­pro­va­to da con­trat­ti o do­cu­men­ti equi­pa­ra­bi­li;

c.

la rea­liz­za­zio­ne del pro­get­to è in­te­ra­men­te ga­ran­ti­ta sot­to il pro­fi­lo fi­nan­zia­rio, fer­mo re­stan­do che la quo­ta non ga­ran­ti­ta del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne de­ve es­se­re so­sti­tui­ta prov­vi­so­ria­men­te da pre­sta­zio­ni pro­prie ac­can­to­na­te del­la pro­du­zio­ne.

² Per il ver­sa­men­to se­con­do il ca­po­ver­so 1 de­vo­no es­se­re pre­sen­ta­te le co­pie dei do­cu­men­ti giu­sti­fi­ca­ti­vi (con­trat­ti, of­fer­te con­fer­ma­te ecc.) re­la­ti­vi al­le spe­se com­pu­ta­bi­li. L’UFC può in ogni mo­men­to chie­de­re di con­sul­ta­re gli ori­gi­na­li.

³ Gli aiu­ti fi­nan­zia­ri del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne so­no ver­sa­ti a con­di­zio­ne che le spe­se com­pu­ta­bi­li sia­no so­ste­nu­te nel­la mi­su­ra in cui so­no fat­te va­le­re e sia­no com­pro­va­te.

¹ Nel con­teg­gio de­vo­no fi­gu­ra­re le spe­se to­ta­li di rea­liz­za­zio­ne e il lo­ro fi­nan­zia­men­to, non­ché la quo­ta del­le spe­se ma­tu­ra­te che ri­sul­ta­no com­pu­ta­bi­li se­con­do l’ar­ti­co­lo 29.

² La quo­ta del­le spe­se com­pu­ta­bi­li che dan­no di­rit­to all’ali­quo­ta con­tri­bu­ti­va mag­gio­ra­ta se­con­do l’ar­ti­co­lo 26 ca­po­ver­so 2 de­ve es­se­re in­di­ca­ta se­pa­ra­ta­men­te.

³ ...⁷⁵

¹ Se le spe­se ef­fet­ti­va­men­te com­pu­ta­bi­li so­no in­fe­rio­ri a quel­le fat­te va­le­re nel­la do­man­da, l’UFC cor­reg­ge il con­tri­bu­to del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne sul­la ba­se del con­teg­gio de­fi­ni­ti­vo esa­mi­na­to, ade­gua in mi­su­ra cor­ri­spon­den­te l’ul­ti­ma ra­ta e chie­de even­tual­men­te il rim­bor­so del­la quo­ta ver­sa­ta in ec­ces­so.

² Se le spe­se ef­fet­ti­va­men­te com­pu­ta­bi­li so­no in­fe­rio­ri agli im­por­ti mi­ni­mi se­con­do l’ar­ti­co­lo 14 ca­po­ver­si 3 e 4 o se il film ul­ti­ma­to non sod­di­sfa le con­di­zio­ni del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne, l’aiu­to fi­nan­zia­rio è re­vo­ca­to.

L’ul­ti­ma ra­ta non ga­ran­ti­ta del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne è ver­sa­ta pro­por­zio­nal­men­te, nei li­mi­ti dei cre­di­ti di­spo­ni­bi­li, agli aven­ti di­rit­to i cui con­teg­gi so­no per­ve­nu­ti nell’an­no ci­vi­le cor­ri­spon­den­te (art. 32 cpv. 3 e 4).

¹ L’UFC in­ca­ri­ca un ser­vi­zio ap­po­si­to di esa­mi­na­re i con­teg­gi e i do­cu­men­ti giu­sti­fi­ca­ti­vi. Per il ri­ma­nen­te si ap­pli­ca l’ar­ti­co­lo 68a.⁷⁶

² L’esten­sio­ne dei com­pi­ti, l’in­den­niz­zo, le mo­da­li­tà di col­la­bo­ra­zio­ne e il con­trol­lo sta­ta­le so­no di­sci­pli­na­ti in un con­trat­to con­clu­so fra l’UFC e il ser­vi­zio in­ca­ri­ca­to.

¹ Le im­pre­se di di­stri­bu­zio­ne che ri­chie­do­no un pre­mio al­la plu­ra­li­tà se­con­do l’ar­ti­co­lo 14a ca­po­ver­so 1 let­te­re a e b de­vo­no no­ti­fi­ca­re all’UFC il film per il qua­le è ri­chie­sto un so­ste­gno al più tar­di il gior­no dell’usci­ta nei ci­ne­ma.

² L’UFC ve­ri­fi­ca se so­no sod­di­sfat­te le con­di­zio­ni di am­mis­sio­ne e, all’oc­cor­ren­za, ema­na una di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti di va­li­di­tà li­mi­ta­ta. Per il ri­ma­nen­te si ap­pli­ca l’ar­ti­co­lo 48.

³ Il cal­co­lo dell’aiu­to fi­nan­zia­rio av­vie­ne do­po la pre­sen­ta­zio­ne del con­teg­gio del­le pro­ie­zio­ni e del­le en­tra­te ef­fet­ti­ve per luo­go di com­mer­cia­liz­za­zio­ne. Que­sto con­teg­gio de­ve per­ve­ni­re all’UFC en­tro il ter­mi­ne di va­li­di­tà del­la di­chia­ra­zio­ne d’in­ten­ti, e co­mun­que al più tar­di en­tro 15 me­si dall’usci­ta nei ci­ne­ma. L’UFC può chie­de­re ul­te­rio­ri in­di­ca­zio­ni.

⁴ Se il con­teg­gio per­vie­ne all’UFC do­po la sca­den­za del ter­mi­ne de­ter­mi­nan­te (cpv. 3), l’aiu­to fi­nan­zia­rio de­ca­de.

¹ Le im­pre­se di pro­ie­zio­ne che ri­chie­do­no un pre­mio al­la plu­ra­li­tà se­con­do l’ar­ti­co­lo 14a ca­po­ver­so 1 let­te­re c e d de­vo­no an­nun­ciar­si all’UFC do­po la fi­ne dell’an­no ci­vi­le per il qua­le han­no ri­chie­sto un so­ste­gno. L’UFC pub­bli­ca il ter­mi­ne di an­nun­cio sul pro­prio si­to In­ter­net.

² Il pre­mio al­la plu­ra­li­tà è cal­co­la­to do­po la fi­ne dell’an­no ci­vi­le. L’UFC può chie­de­re ul­te­rio­ri in­di­ca­zio­ni.

¹ Ai sen­si dell’ar­ti­co­lo 2 ca­po­ver­so 2 let­te­ra a LCin, un film è con­si­de­ra­to rea­liz­za­to in par­te de­ter­mi­nan­te da un au­to­re sviz­ze­ro se al­me­no il re­gi­sta è di cit­ta­di­nan­za sviz­ze­ra o è do­mi­ci­lia­to in Sviz­ze­ra.

² So­no con­si­de­ra­ti au­to­ri se­con­do l’ar­ti­co­lo 2 ca­po­ver­so 2 let­te­ra a LCin an­che gli sce­neg­gia­to­ri e i com­po­si­to­ri.

Ai sen­si dell’ar­ti­co­lo 2 ca­po­ver­so 2 let­te­ra b LCin, un film co­pro­dot­to è con­si­de­ra­to pro­dot­to da un pro­dut­to­re sviz­ze­ro se que­sti, con i suoi fi­nan­zia­men­ti, co­pre al­me­no il 50 per cen­to del­le spe­se di rea­liz­za­zio­ne e se il film è rea­liz­za­to sot­to la sua re­spon­sa­bi­li­tà.

¹ Ai sen­si dell’ar­ti­co­lo 2 ca­po­ver­so 2 let­te­ra c LCin, un film è con­si­de­ra­to rea­liz­za­to per quan­to pos­si­bi­le con per­so­na­le ar­ti­sti­co e tec­ni­co sviz­ze­ro o do­mi­ci­lia­to in Sviz­ze­ra e da in­du­strie tec­ni­che con se­de in Sviz­ze­ra se la lo­ro per­cen­tua­le am­mon­ta al­me­no al 50 per cen­to del­le per­so­ne o in­du­strie par­te­ci­pan­ti.

² In sin­go­li ca­si mo­ti­va­ti l’UFC può am­met­te­re de­ro­ghe, in par­ti­co­la­re se:

a.

un do­cu­men­ta­rio, per la te­ma­ti­ca trat­ta­ta, de­ve es­se­re rea­liz­za­to in par­te pre­pon­de­ran­te all’este­ro; o

b.

non è sta­to pos­si­bi­le tro­va­re in Sviz­ze­ra per­so­ne o in­du­strie adat­te al­lo sco­po.

³ Per de­ter­mi­na­re la per­cen­tua­le sviz­ze­ra so­no es­sen­zia­li in par­ti­co­la­re:

a.

per il per­so­na­le ar­ti­sti­co e tec­ni­co: l’oc­cu­pa­zio­ne del­le po­si­zio­ni di re­spon­sa­bi­li­tà;

b.

per le in­du­strie tec­ni­che: l’at­tri­bu­zio­ne dei la­vo­ri es­sen­zia­li di pro­du­zio­ne e di post­pro­du­zio­ne.

⁴ Per la de­ter­mi­na­zio­ne del­la per­cen­tua­le sviz­ze­ra, l’UFC può pub­bli­ca­re un si­ste­ma a pun­ti che pon­de­ra le sin­go­le fun­zio­ni ar­ti­sti­che e tec­ni­che, co­sì co­me i la­vo­ri di tec­ni­ca ci­ne­ma­to­gra­fi­ca, in pro­por­zio­ne al lo­ro con­tri­bu­to al cor­ri­spon­den­te ge­ne­re ci­ne­ma­to­gra­fi­co.

⁵ Nel­la de­ter­mi­na­zio­ne del­la per­cen­tua­le non so­no con­teg­gia­ti gli au­to­ri con­si­de­ra­ti se­con­do l’ar­ti­co­lo 106 e i pro­dut­to­ri.

¹ Su do­man­da, l’UFC ri­la­scia un cer­ti­fi­ca­to di ori­gi­ne se il film sod­di­sfa le con­di­zio­ni di cui all’ar­ti­co­lo 2 ca­po­ver­so 2 LCin.

² La do­man­da de­ve es­se­re pre­sen­ta­ta dall’im­pre­sa di pro­du­zio­ne sviz­ze­ra.

³ De­ve con­te­ne­re i do­cu­men­ti ne­ces­sa­ri all’esa­me, se­gna­ta­men­te:

a.

un elen­co del per­so­na­le con l’in­di­ca­zio­ne del­la cit­ta­di­nan­za, del do­mi­ci­lio e del­la fun­zio­ne;

b.

un con­teg­gio del­le spe­se di rea­liz­za­zio­ne;

c.

una pre­sen­ta­zio­ne del­la strut­tu­ra di fi­nan­zia­men­to;

d.

even­tua­li con­trat­ti di co­pro­du­zio­ne con im­pre­se di pro­du­zio­ne part­ner este­re.

¹ Se giun­ge a con­clu­sio­ne che le con­di­zio­ni per il ri­la­scio del cer­ti­fi­ca­to di ori­gi­ne non so­no sod­di­sfat­te, l’UFC lo co­mu­ni­ca al ri­chie­den­te.

² Il ri­chie­den­te può esi­ge­re una de­ci­sio­ne en­tro 30 gior­ni dal ri­ce­vi­men­to del­la co­mu­ni­ca­zio­ne.

¹ La pro­por­zio­ne ne­ces­sa­ria per il ri­co­no­sci­men­to co­me co­pro­du­zio­ne sviz­ze­ra con l’este­ro del­le per­cen­tua­li di co­pro­du­zio­ne o di fi­nan­zia­men­to e del­la per­cen­tua­le di per­so­na­le ar­ti­sti­co e tec­ni­co sviz­ze­ro e di in­du­strie tec­ni­che sviz­ze­re è de­ter­mi­na­ta in ba­se all’ac­cor­do di co­pro­du­zio­ne ap­pli­ca­bi­le.

² Per la de­ter­mi­na­zio­ne del­la per­cen­tua­le di per­so­na­le ar­ti­sti­co e tec­ni­co sviz­ze­ro, l’UFC può pub­bli­ca­re un si­ste­ma a pun­ti che pon­de­ra le sin­go­le fun­zio­ni ar­ti­sti­che e tec­ni­che, co­sì co­me i la­vo­ri di tec­ni­ca ci­ne­ma­to­gra­fi­ca, in pro­por­zio­ne al lo­ro con­tri­bu­to al cor­ri­spon­den­te ge­ne­re ci­ne­ma­to­gra­fi­co. Per la de­ter­mi­na­zio­ne del­la per­cen­tua­le si con­si­de­ra­no l’oc­cu­pa­zio­ne dei po­sti di re­spon­sa­bi­li­tà e l’at­tri­bu­zio­ne dei la­vo­ri es­sen­zia­li.

³ So­no fat­te sal­ve le di­spo­si­zio­ni sul ri­co­no­sci­men­to co­me co­pro­du­zio­ne dell’ac­cor­do di co­pro­du­zio­ne ap­pli­ca­bi­le.

¹ Su do­man­da e do­po ave­re con­sul­ta­to le au­to­ri­tà este­re in­te­res­sa­te, l’UFC ri­la­scia i ri­co­no­sci­men­ti. Un film è ri­co­no­sciu­to co­me co­pro­du­zio­ne sviz­ze­ra con l’este­ro se sod­di­sfa le con­di­zio­ni di un ac­cor­do di co­pro­du­zio­ne in­ter­na­zio­na­le.

² Nel­la do­man­da oc­cor­re men­zio­na­re l’ac­cor­do di co­pro­du­zio­ne ap­pli­ca­bi­le al ri­co­no­sci­men­to. Le al­tre in­di­ca­zio­ni e gli ul­te­rio­ri do­cu­men­ti so­no ret­ti dall’ac­cor­do di co­pro­du­zio­ne.

³ L’UFC può esi­ge­re ul­te­rio­ri in­for­ma­zio­ni o do­cu­men­ti giu­sti­fi­ca­ti­vi se ciò è ne­ces­sa­rio per l’esa­me del­la do­man­da.

¹ Se la do­man­da è pre­sen­ta­ta pri­ma dell’ini­zio del­le ri­pre­se e se l’ac­cor­do ap­pli­ca­bi­le non di­spo­ne al­tri­men­ti, l’UFC può ri­la­scia­re un ri­co­no­sci­men­to prov­vi­so­rio do­po ave­re con­sul­ta­to le au­to­ri­tà este­re in­te­res­sa­te.

² Il ri­co­no­sci­men­to de­fi­ni­ti­vo è ri­la­scia­to do­po l’ul­ti­ma­zio­ne del film sul­la ba­se del con­teg­gio del­le spe­se di rea­liz­za­zio­ne e sul­la ba­se de­gli al­tri do­cu­men­ti del­la pro­du­zio­ne, con­for­me­men­te al­le di­spo­si­zio­ni dell’ac­cor­do ap­pli­ca­bi­le.

¹ Se le con­di­zio­ni per il ri­co­no­sci­men­to co­me co­pro­du­zio­ne sviz­ze­ra con l’este­ro non so­no sod­di­sfat­te o se al­la co­pro­du­zio­ne è li­mi­ta­to o ne­ga­to l’ac­ces­so a mi­su­re na­zio­na­li di pro­mo­zio­ne sul­la ba­se dell’ac­cor­do ap­pli­ca­bi­le, l’UFC lo co­mu­ni­ca al ri­chie­den­te e al­le com­pe­ten­ti au­to­ri­tà este­re.

² Il ri­chie­den­te può esi­ge­re una de­ci­sio­ne en­tro 30 gior­ni dal ri­ce­vi­men­to del­la co­mu­ni­ca­zio­ne.

L’UFC ese­gue la pre­sen­te or­di­nan­za.

L’or­di­nan­za del DFI del 20 di­cem­bre 2002⁷⁸ sul­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca è abro­ga­ta.

¹ Gli ac­cre­di­ti del­la pro­mo­zio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca le­ga­ta al suc­ces­so per le en­tra­te rea­liz­za­te fra il 1° gen­na­io 2016 e il 31 di­cem­bre 2016 so­no cal­co­la­ti se­con­do il di­rit­to ap­pli­ca­bi­le si­no al 30 giu­gno 2016.

² So­no am­mes­si al­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al­la se­de di pro­du­zio­ne se­con­do l’ar­ti­co­lo 14 sol­tan­to i film le cui ri­pre­se ini­zia­no do­po il 1° lu­glio 2016.

¹ Per il cal­co­lo de­gli ac­cre­di­ti del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al suc­ces­so so­no pre­se in con­si­de­ra­zio­ne con ef­fet­to re­troat­ti­vo a par­ti­re dal 1° gen­na­io 2020 le en­tra­te di ri­fe­ri­men­to di cui all’ar­ti­co­lo 73 ca­po­ver­so 5.

² Per il cal­co­lo de­gli ac­cre­di­ti del­la pro­mo­zio­ne le­ga­ta al suc­ces­so in ba­se al­le en­tra­te e ai pun­ti di par­te­ci­pa­zio­ne a fe­sti­val to­ta­liz­za­ti tra il 1° gen­na­io 2020 e il 31 di­cem­bre 2021, il nu­me­ro mi­ni­mo di en­tra­te di ri­fe­ri­men­to e il nu­me­ro mi­ni­mo di pro­ie­zio­ni di cui all’ar­ti­co­lo 76 so­no di­mez­za­ti; l’im­por­to da ac­cre­di­ta­re per en­tra­ta di ri­fe­ri­men­to è in­nal­za­to co­me se­gue:

a.

per le im­pre­se di di­stri­bu­zio­ne di cui all’ar­ti­co­lo 89 ca­po­ver­so 1 let­te­ra d: da 2 a 2.50 fran­chi;

b.

per le im­pre­se di pro­ie­zio­ne di cui all’ar­ti­co­lo 89 ca­po­ver­so 1 let­te­ra e: da 3.50 a 5 fran­chi.

³ Per la pro­mo­zio­ne del­la di­stri­bu­zio­ne di film usci­ti nei ci­ne­ma tra il 1° gen­na­io e il 31 di­cem­bre 2020, il nu­me­ro mi­ni­mo di spet­ta­to­ri per pro­ie­zio­ne se­con­do gli al­le­ga­ti 1 nu­me­ro 2.1.5.2 e 2 nu­me­ro 2.1.2.2 nel­la ver­sio­ne del 21 apri­le 2016 è ri­dot­to da die­ci a cin­que spet­ta­to­ri in me­dia. Inol­tre, il nu­me­ro mi­ni­mo di pro­ie­zio­ni è ri­dot­to co­me se­gue:

a.

per la pro­mo­zio­ne del­la di­stri­bu­zio­ne se­con­do l’al­le­ga­to 2 nu­me­ro 2.1.5.3 nel­la ver­sio­ne del 21 apri­le 2016:

1.

40 in­ve­ce di 50 pro­ie­zio­ni in tre luo­ghi nel­la Sviz­ze­ra te­de­sca,

2.

20 in­ve­ce di 25 pro­ie­zio­ni in due luo­ghi del­la Sviz­ze­ra fran­ce­se,

3.

7 in­ve­ce di 14 pro­ie­zio­ni nel­la Sviz­ze­ra ita­lia­na;

b.

per la pro­mo­zio­ne del­la di­stri­bu­zio­ne se­con­do l’al­le­ga­to 2 nu­me­ro 2.1.2.2 nel­la ver­sio­ne del 21 apri­le 2016, 40 in­ve­ce di 50 pro­ie­zio­ni.

⁴ Al­le do­man­de di pro­mo­zio­ne del­la di­stri­bu­zio­ne di film usci­ti nei ci­ne­ma a par­ti­re dal 1° gen­na­io 2021 si ap­pli­ca il di­rit­to in vi­go­re il 1° gen­na­io 2021. Per le pro­ie­zio­ni nell’an­no ci­vi­le 2021, il nu­me­ro mi­ni­mo di spet­ta­to­ri per pro­ie­zio­ne se­con­do l’al­le­ga­to 3 nu­me­ri 2.1.1.2 e 2.1.2.2 nel­la ver­sio­ne del 18 no­vem­bre 2020 è ri­dot­to da die­ci spet­ta­to­ri in me­dia a cin­que spet­ta­to­ri ef­fet­ti­vi. Il nu­me­ro mi­ni­mo di pro­ie­zio­ni se­con­do l’al­le­ga­to 3 nu­me­ri 2.1.1.2 e 2.1.2.2 nel­la ver­sio­ne del 18 no­vem­bre 2020 è ri­dot­to co­me se­gue:

a.

40 in­ve­ce di 50 pro­ie­zio­ni in tre luo­ghi nel­la Sviz­ze­ra te­de­sca;

b.

20 in­ve­ce di 25 pro­ie­zio­ni in due luo­ghi nel­la Sviz­ze­ra fran­ce­se;

c.

7 in­ve­ce di 14 pro­ie­zio­ni nel­la Sviz­ze­ra ita­lia­na.

¹ La pre­sen­te or­di­nan­za en­tra in vi­go­re il 1° lu­glio 2016.

² ...⁸⁰

³ Gli al­le­ga­ti han­no ef­fet­to fi­no al 31 di­cem­bre 2024.⁸¹